根植于波希米亚这片沃土的音乐大都具有雄浑、壮阔、宽广的气质，并漫溢着质朴、纯真，散发着浓郁的田园气息；譬如斯美塔纳的《我的祖国》，再譬如德沃夏克的大提琴协奏曲。通常人们称斯美塔那为捷克民族音乐之父，那么和巴赫生活在同一时期的泽兰卡则堪称捷克民族音乐的先知和奠基人了；虽然他及他的音乐作品并不广为人知以致被湮没良久，其现存的作品所呈现出的鲜明的民族风格却充分印证了他对捷克民族音乐的发展影响之深远。假如我们把捷克民族音乐的特征称之为“波希米亚气质”的话，泽兰卡创作的那些乐队作品无疑是这种气质的发端之一了；譬如他的五首随想曲，再譬如他的《F大调序曲》、《A小调交响协奏曲》。
德国CPO唱片公司在上世纪末录制的这套唱片收录了迄今为人所知的泽兰卡流传下来的管弦乐作品的全部，这其中就包括上面提到的五首随想曲、一首序曲和一首交响协奏曲；除此之外还有一首三乐章的《A大调协奏曲》（作品ZWV186），一首两乐章的《A大调Hipocondrie》及一首单乐章、以圣•Wenceslao旋律为基础的《D大调交响曲》。我们未敢断言这就是泽兰卡管弦乐作品的全部，毕竟1945年德累斯顿所遭受的空前的大轰炸让这座历史文化名城几近毁灭，泽兰卡的一些真迹手稿、乐谱等很可能就是在这个时候被损毁的；虽然这令人非常遗憾，但通过上述作品已经足以让我们充分领略泽兰卡在音乐创作方面的杰出才能和音乐作品中漫溢的“波希米亚气质”了。在上述收录的作品中，个人以为最能体现“波希米亚气质”的无疑是泽兰卡创作的五首随想曲了；圆号与双簧管共同营造出的音乐氛围令人如同置身于波希米亚宽广的原野和广袤的森林之中，如牧歌般安详、甜美的旋律则让人深深地沉醉。如果将这五首随想曲与斯美塔那的交响组曲《我的祖国》比照聆听，我个人以为它们在作品的风格、气质乃至精神层面都堪称是一脉相承的；除此之外，这五首随想曲还兼具了豪迈、英武、明朗、幽默等诸多的气质，又不乏巴洛克音乐的斑斓和瑰丽，堪称波希米亚民族音乐及晚期巴洛克音乐的瑰宝。
和巴赫同一时期的泽兰卡在其音乐创作方面除具有鲜明的民族特性外也同样带有明显的时代特征，法国序曲风格的痕迹在其作品中随处可见；譬如第一随想曲的第二乐章，第二随想曲的第一乐章……。虽然“波希米亚气质”和“法国序曲风格”相去甚远，泽兰卡却将意趣迥异的两种音乐风格进行了恰如其分地融合；这种天才的融合在《F大调序曲》中展现的尤为充分，令人叹为听止。庄严、舒缓的序曲与吕利的风格颇有几分神似，同时又很容易让人联想起波希米亚的旷野和森林；小步舞曲欢快纯朴又不失典雅，听来令人欣然忘忧。整套唱片听下来感觉泽兰卡对圆号和双簧管这两种管乐器似乎有一种特别的偏爱，这套唱片中收录的作品的配器中至少会有其一；尤为明显的是五首随想曲，除了在弦乐部有所差异外，两支狩猎圆号和两支双簧管贯穿始终。恰恰是狩猎圆号和双簧管那独特的音色，让我们时时会想起那辽阔的原野、广袤的森林；还有那安祥、甜美、质朴、亲切、如梦幻般的田园牧歌。另外，泽兰卡对定音鼓的使用也颇具特色，这在我接触的同一时期的作品中也不多见；每当在《D大调交响曲》中鼓声响起，我总会想起之后维也纳的海顿；泽兰卡在音乐创作上的“前卫”或可由此而略见一斑了。
Das Neu-Eröffnete Orchestre和Jürgen Sonnentheil的这个“音乐组合”是在拿到这套唱片之前闻所未闻的，从唱片本身提供的资料来看Das Neu-Eröffnete Orchestre创建于1988年,指挥Jürgen Sonnentheil则是乐团的创始人之一。这个乐团是一个追寻“本真”的演奏团体，而Jürgen Sonnentheil则是一位“多才多艺、勇于创新而又严谨、认真的新一代教堂音乐家”。其实这些对于如我样的普通爱乐人并不重要，我们所关心的是他们会呈现给我们怎样的音乐；非常幸运，这套唱片为我们奉上了极为精彩的音乐盛筵，堪称卓绝。我不敢断言这是我听过的最好的巴洛克音乐的唱片，但我能肯定这一定是最好的之一。个人以为这是一套不可多得的巴洛克音乐的唱片，其鲜明的民族风格和时代特征带给我太多的惊喜和感叹；倘若你无意间觅得了这套唱片，听过后你会偷偷乐出声儿的；如若不信，你不妨去觅上一套来听听看！
