最爱奚秀兰并因奚秀兰而发烧之福建发烧之行发烧奚秀兰（二）
奚秀兰圣歌，少了几分宗教歌曲的庄严肃穆，却多了几分她独有“妖气”和“风月”韵味。奚氏并非声乐科班出身，其嗓音脱胎于香港特殊的商业化背景，经过淘汰和洗礼，行腔有其特点，对此我提出“奚秀兰猜想”的命题，包括一对互逆的命题。后来改唱圣歌与民歌小调是一脉相承的，仍然婉转、精妙、曼妙、绵长、悠远，腔调精灵，千转百回。
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在海阳兄听圣歌，奚氏的嗓音娇贵、娇艳、娇嫩，又柔美、空灵、飘渺，一尘不染，清新可人，一股清新之气扑面而来，自然大方，高贵典雅，又有光泽度，中高频的空气感和通透度，乐感好现场感强。在MBL1521兄这里听圣歌，虽不及海阳兄那里娇贵、娇艳、高贵，却也自然，流畅，重播传神，密度佳，音乐味很不错，而且耐听。
在MBL1521兄这里比较了台湾版《奚秀兰 巨星名曲 第25集》，兴来唱片有限公司制作发行，华哥唱片音乐有限公司总代理，其录音是香港的“风行唱片有限公司”，与“风行唱片公司”出品、“天龙”制造压片的唱片感染力稍稍胜出。“台湾版”总体平衡感比“风行版”稍有不及，但感染力胜出。此前在多套系统上比较过，MBL1521兄的“二奶”并不贵价，得出的听感结论是一致的。二者为同一个录音，都是“风行”录音。奚氏的台湾版唱片并不太多，CD、LP虽都有但并不多，估计当年唱片公司没刻意往台湾方面发展。“巨星名曲”系列唱片总共27张，有多名歌手的专辑，如费玉清、青山、陈盈洁、姚苏蓉、美黛、潘秀琼、蔡幸娟、蔡琴、邓丽君、凤飞飞、潘越云等，其中奚氏有两张，分别是第24、25集，我带去的是第25集。
MBL1521兄的“二奶”系统的横向维度的分离度很好，动态强劲，又平衡耐听。限于环境和摆位，纵向维度“舞台“的纵深感不够，此外，音箱的脚架是环绕用的脚架，高度90cm，人声是“站”得起来，但竖向维度的分离度不够，建议更换成70cm高的“君子黑武士”焊接版脚架，应当可以提升、改善音质表现。
我和MBL1521兄谈了很多发烧方面的想法，发烧的心路历程，还有我知道的奚氏的一些近况。……
我全家都喜欢听奚秀兰，当年我受父亲的影响喜欢奚秀兰，如今我的小孩受我的影响也喜欢奚秀兰，以前经常带我的小孩带去基督教堂主日崇拜，听讲道，听唱诗班唱圣歌。
有朋友提出播奚秀兰的唱片，奚氏口型结像距离地面150cm，由此推算奚氏的身高在169-170厘米左右（连鞋）。
奚秀兰的身高是5尺6寸，5英尺6英寸=66寸=66×2.54厘米=167.64厘米，身高约168厘米，较高，当年外号“高妹”，年轻时身材苗条，又叫“竹篙精”、“竹篙美人”，都和“高”有关，1967年从“丽的”电视台首届艺员培训班毕业，由于身高的原因没能按当初的约定获得签约，差点被淘汰出局，估计老板觉得她身材较高在娱乐圈难有发展前途，不愿签约，不久她以一曲《绿岛小夜曲》勇夺香港歌唱比赛国语组冠军，从此涉足娱乐圈，干得有声有色。后来她证明了自己的实力。
听过多套音响重播系统，很多系统奚氏的口型结像距离地面的高度都是150cm左右，象真人在面前歌唱。但是，不应当忽略的是，奚氏的CD唱片是在当年不同年份的多张专辑的录音择选，至少4-5张专辑，不是同一年的录音，奚氏录音时可能穿不同高度的鞋，平底鞋、半高跟鞋、高跟鞋都不一定，此外录音话筒的位置高低，是否影响结像的高度？这些细节只有奚氏本人、录音室才知道了，“风行唱片”的录音室大多由邱德才操刀。因此，采用这法子验证奚氏的身高、以及音响重播系统重播唱片正确与否如果可行，应当用LP黑胶唱片，而不是CD唱片，如此可排除前述的可能的变数。
如今流传较广的《经典金曲18首珍藏版》CD唱片，24K金日本“天龙版”，是奚氏的精选唱片，里面的歌曲《琵琶怨》当年在《小调歌集凤凰于飞》专辑，1979年的录音；《天涯歌女》、《五月的风》、《月圆花好》、《何日君再来》、《郊道》等歌在《何日君再来》专辑，是1980年的录音；《苏州河边》、《明月千里寄相思》、《绣荷包》、《三年》等歌在《小调歌集第三辑》，《阿里山之歌》、《送君》在《小调第四辑》，二者都是1981年的录音；《楼台会》在《第十辑 美丽的香港》，是1983年录音。
《经典金曲18首第二辑珍藏版》CD唱片，24K金日本“天龙版”，里面的《我的祖国》、《谁不说俺家乡好》、《草原之夜》、《妹妹找哥泪花流》《送别》、《珊瑚颂》、《蝴蝶泉边》等歌当年在《第八辑中国电影歌曲集》，《缅桂花开十里香》、《南泥湾》、《送我一枝玫瑰花》、《红豆词》等歌在《第九辑 中国名曲集》，二者都是1982年录音；该CD唱片的最后四首歌《酒干倘卖无》、《我的中国心》、《龙的传人》、《望郎归》在《第十一辑 中国劲歌金曲集》，是1984年录音。
MBL1521兄的“二奶”音响重播系统，奚氏的口型结像距离地面也是150cm左右，这在如此小的听音环境和听音距离殊为不易，但器乐与人声的分离度不够，显得乐队上浮，估计这与环绕用的音箱脚架有关系。
“风行唱片”公司出的奚氏的CD唱片是在当年不同年份的多张专辑的录音择选，不是同一年的录音。说明在八十年代中期，CD唱片作为一种新兴的音乐载体格式的前景尚不明朗，未来前途难以预料，从奚氏的唱片也可看出来，当年唱片公司对其前景信心不足，没完整地出整张专辑CD唱片，而是从多张专辑中择选，所有“风行唱片”都是这样，当年的录音专辑没对应的CD唱片专辑，都是择选，而且择选并不齐全，另一方面又有若干遗漏，没选齐全。到1992年，香港的主要唱片公司不再出品LP黑胶唱片，才真正迎来数码时代，其实此前几年的1988年，奚氏由谢氏公司出了最后一张黑胶唱片《情未变》。不仅奚氏，同时代很多歌手都如此。
在这里专门听了《小调专辑》唱片，聆听《兰闺寂寂》、《侬本痴情》等经典名曲，我和MBL1521兄解释曲子历史源革。《兰闺寂寂》首唱者李香兰，我觉得《侬本痴情》一曲，她的行腔特点、吐字、气息运用等等都有集中的反映，是其中的代表之作。
在此听了西洋歌剧《图兰朵》，帕瓦罗蒂主唱那个著名的版本，声场定位很好，稳健而精准，剧中各样人物错落有致，“路遥”功放的驱动力、控制力没问题。MBL1521兄乃资深发烧友，对器材的搭配、调校、正确声音的认识颇有心得，虽是“二奶”音响重播系统，调校仍然费了一番心思，在这价位达到了较理想的效果。
最爱奚秀兰并因奚秀兰而发烧之福建发烧之行发烧奚秀兰！
全文完！
