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瑞鸣唱片制作人叶云川接受《视听前线》主编的专访——瑞鸣音乐五...
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瑞鸣云河
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瑞鸣云河
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发表于
2008-08-13 12:21
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2003年,一张竹乐器演奏专辑《竹宴》的出现,让我见到一个音乐品牌的诞生——瑞鸣音乐·Rhymoi Music。那是一个音乐制作高速发展的年代,一个新公司的诞生不是什么稀奇的事。但是,一个不做“口水歌”、努力做原创音乐的唱片公司,必将会令人瞩目。中国的唱片业经历了一个疯狂的“口水歌”年代,唱片公司如雨后春笋般多得使人目不暇接,只要选上好听的歌大致就会有不错的市场。然而,就有这样一个唱片公司,不为所动,坚持以原创音乐为主,打造瑞鸣唱片品牌。
瑞鸣音乐品牌创立至今,已经走过五年的历程。与瑞鸣音乐的叶云川先生屈指数来,五年耕耘只有20个录音出版,看似那么的少。叶先生亦略自嘲的告诉我,曾经被好友介绍给一位新朋友,这位新朋友热情地招呼他:叶先生我知道你,你好像不是全职做唱片的。这真是令叶先生哭笑不得……
与瑞鸣音乐叶先生的访谈就顺着这个话题谈了起来。
叶:瑞鸣音乐是一个小公司,不会将唱片工业化,唱片制作也不应该工业化,这就是我们五年只有20个录音出品。虽然难度很大,我自己觉得也算是可以了,不是有十年磨一剑的说法嘛。我有一个梦想,就是要立志于做很中国的音乐,把瑞鸣音乐做成为一个中国传统文化的传递者。
张:“瑞鸣音乐·很中国”这已经是贵公司的一个很强的标识,一个非常好的目标。但是,也有许多许多的人在“做”中国音乐,有人敲着编钟在大谈中国上下五千年文化的光荣,也有人念念不忘高山流水陶醉于其中的高雅脱俗;更多的人在认真挑选经典曲目经过重新编曲配器录音,制造出一个巨大的国产唱片市场——就是大家说的“口水歌”市场。当然,“口水歌”能够制造商机,却不可能成就一个行业, 在一定时间的堆积之后,“口水歌”市场的饱和,使到如雨后春笋般出现的众多唱片公司,又如骨牌效应般倒下离去。瑞鸣诞生于“口水歌”时代,口碑是越来越好。你们是怎么做到的?
叶:要想出好作品真的是很不容易。是唱片公司都知道:只要积累了一定的唱片编号,销售就相对会容易许多。我们五年才只有20编号,其实我们也想快可是快不来。有一个作曲家的执著给我很大的启发,他总是勇于进行实验性创作,他坚信写10个实验性作品,如果其中有某一个技法或创新被接受,那就极有可能是有划时代意义的进步。对于瑞鸣唱片来讲,我们的传统文化有太多的可用选题,如果只是拿来展示那没有多少意义,只有赋予它新的艺术生命那才是一个拿得出手的制作。
张:从瑞鸣的唱片出版可以看到都有很好地策划,像电影音乐作品《重逢有日》《映山红》,歌剧作品《粉墨是梦》《情迷歌剧夜》这样的姐妹篇令我印象深刻。而更加吸引我的是唱片的名称、封面设计及其文案,像《凤凰涅磐》《粉墨是梦》和最新出版的《伶歌》的封面设计,细细品读颇耐人寻味。
叶:说心里话,这都是些呕心沥血之作。《粉墨是梦》是多次易稿后的结果,《伶歌》设计更是多次易稿不满意,再次几易其稿,才有这样一个别有韵味的设计,一个具有东方韵味而又具有西方印象派风格的设计。一个好的唱片,没有名称、封面和文案那只能算是个半成品。而要想做出好唱片,就还必须要在唱片名称、封面和文案等其它方面下工夫,这样才能够有助于大家更好地欣赏音乐,唱片就是艺术商品,只有艺术没有商品只能孤芳自赏,没有艺术只有商业是乎很难长久成为经典。所以,我们倍加在封面上下了大功夫,在文案部分也是同样花大力气,而且还全都是中英文双语文案。既然是追求国际标准,当然就要把眼光放在国际市场上。
《粉墨是梦》是一个很典型的例子,在去年的嘎呐国际唱片展上,深受海外业界朋友的喜爱,有多家海外
唱片
公司来谈版权交易。而我自己也觉得她很中国,不应该将版权卖给外国公司,而最终没有达成交易。但是,她很好地说明了一个问题,非常传统文化的《粉墨是梦》是一个具有国际水准的唱片制作,用心做音乐,我们能够做出国际级的唱片作品。
张:很开心你们的努力得到了最好的回报,可以想像接下来的这一张《伶歌》将会更中国、取得更大的成绩。
叶:谢谢您对瑞鸣音乐的关注。谢谢所有支持和帮助瑞鸣音乐成长的听众朋友们,我们会继续努力做更多更好的中国音乐,因为我们为中国文化自豪。
时间关系,我们的访谈到此结束。低调务实的叶先生始终没有向我“推销”他的新唱片《伶歌》,我的理解是他很有信心用他的唱片来说话。《伶歌》在我听到他的CD-R时,就已经被她感动,李白的《将进酒》那个豪放、那样洒脱、那种对酒当歌的奢侈,配以京腔京味是何等的中国啊!而岳飞的《满江红》除了豪放与洒脱,那气吞山河的英雄气概,随着京剧艺术的每一个眼神和做派,那股精神气令人痛快淋漓。
我们很高兴地看到,有瑞鸣唱片、有像瑞鸣这样的唱片公司在努力地创作好唱片。未来中国的唱片业,一定会越来越好!
瑞鸣云河 最后编辑于 2008-08-15 13:43:51
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