书评之一：《音乐圣经》——快餐时代的低劣出版物
我曾经写过一篇《朗朗：只有一点像乃师！》，开头就先表示只是谈自己对朗朗演奏的看法，不想得罪任何人。结果还是招来一些讨伐，甚至有人说我是出于一种酸葡萄心理，呵呵！写这篇简短书评，还是先声明一下：本人不想得罪喜欢此书的朋友，只是谈谈自己的看法。
春节期间逛书市，碰到林逸聪编的《音乐圣经》，就指着这两本厚厚的书问：这两本书多少钱？卖书的女孩说了书价后问我：“要吗？”我随便说一句“没带卡，改天吧！”没想到她热情有余，看来是非常想卖给我，就说：“可以查卡号”。我说忘了卡号，她又说查名字也行。在有意无意之间，就７折买下了这两本书。直到现在，这两本书我一共翻过两次。
买回当天下午，我随意翻看了几页。过后，听音乐时想查阅一下，第二次拿出这两本书。两次翻阅的感觉是两个字：上当！主要有以下几点：
一、知道的，书中说得没完没了；不知道的，它却不说。比如贝多芬、莫扎特等古典作曲家，无论生平和作品，大家知道得比较多。同样，这部书说得也非常之多。越是著名的作曲家越应该多介绍一些，这也正常。可是，有些作曲家，此书虽然收入，却对作曲家和作品没有半点介绍。比如波兰小提琴家、作曲家维尼亚夫斯基及其主要作品就是这种遭遇。有一次听完维尼亚夫斯基的两首小提琴协奏曲，忽然想看看别人是怎么理解、介绍的。就拿出这两大本书，不错，还真找到了“维尼亚夫斯基”，可是，除了介绍一下录音版本之外，什么也没说。倒是二十多年前上海辞书出版社出版的《世界通俗名曲鉴赏词典》对作曲家作了这样的介绍：
维尼亚夫斯基（1835－1880） 波兰小提琴家、作曲家。生于卢布林。母为钢琴家。八岁入巴黎音乐学院从马萨鲁学琴，十一岁出国演奏。1860－1872年在佊得堡任宫廷小提琴独奏家，1874－1877年在布鲁塞尔音乐学院任教。他的演奏典雅、细腻，被认为是法国－比利时小提琴演奏乐派的代表人物。但其演奏的歌唱性和情绪表现具有波兰风格，是19世纪后半叶波兰最有代表性的演奏家。作有许多运用波兰民歌的小提琴曲。如《库亚维阿克》、《波兰舞曲》、《莫斯科的回忆》、《两首有特点的玛祖卡》等。所作两部小提琴协奏曲以及《传奇》、《谐谑曲——塔兰台拉舞曲》、《随想曲三首》、《俄罗斯狂欢节》等也颇为有名。
类似的情况太多了。虽然书中有作曲家的名字，你却休想从中得到其生平和作品的任何信息。
二、印刷和较对错误比比皆是。贝多芬《第六田园交响曲》的第二乐章，在介绍时不只一次把溪边漫步说成“迈步”，漫步和迈步意思相差得太远了。当然，漫步也得把脚迈出去，编者大概是觉得都得抬脚迈出去，所以“漫步”、“迈步”意思差不多，呵呵！还有，如果给您一个外文名字——CURZOR，估计都会译成“柯泽尔”，或者其他什么“尔”。不过，这是钢琴家柯曾的外文名字（正确写法是CURZON）。虽然只是一个字母之差，但名字却变了。至于此书不用人们已经习惯的汉字译名而别出心裁，就不说了。
三、一般来说，由于年代久远，资料有限，有的人物会无法确定生卒年月，这是很正常的。不可思议的是，依然健在的人，此书却对出生年月标示“不详”。看到俄罗斯指挥家扬松斯名字后的括号里清楚写着“不详”二字，我对此书编者几乎是蔑视了。这位指挥挪威奥斯陆乐团多年的指挥家，2006年又指挥了维也纳新年音乐会，也是早在我国二十年前的出版物就收录进去了。我想，一个负责任的编者，只要用几分钟时间就能查出来，何况编者应该有很多参考书和资料。所以只能说，编者根本就不认真，或者是找一帮学生之类的人，编了之后林逸聪都没好好看看，挂上自己的名字而已。
四、与其说是“圣经”，倒不如说是“大全”。我感觉编者不分巨细的搜罗作曲家与作品，很多只不过是搜罗进而已，没有提供任何有价值的内容。既然敢称为“圣经”，就应该尽可能强调其经典性，虽然需要较大篇幅，但也不必多多益善。谁都知道贝多芬有九大交响曲，另一部贝多芬年轻时的交响曲有的人可能不知道，但无论当时或现在，一致的看法，包括贝多芬本人都承认，这是一首不成功的作品，那是应他人要求而写的。大概就是因为这首交响曲不成功，使贝多芬30岁之前再也没碰过交响曲。象这样的作品，我认为完全可以不收录进书，除了研究者之外，也不会有多少人对这样的作品感兴趣。如果朋友手里已经有第一版，我觉得已经足够足够了，千万不要想换成修订版，这修订非常失败。
这两本书装帧算得上讲究了，可是其编者的水平实在差得可以。从情绪上说水平不高，就已经抬举他了，说得更尖刻点，这人就不怎么样，否则不会搞出这一套华而不实的东西蒙骗读者。亚里士多德说，事物的本质在最微小的部分得以体现。我并不否认此书对很多音乐爱好者、读者有一定意义。但就上面所说的几点而言，这是一部快餐时代的低劣出版物，是急功近利的结果。自然，我也把这两本书打入副册。
或许编者本人并不是这样的人，可是，既然搞出这种“圣经”来，也就由不得他自己怎么解释了，正所谓黄泥抹在裤裆里——不是屎也是屎！
