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我今年最神奇的发现—— [复制链接]

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tingpianer

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t T
发表于 2007-12-26 17:39 |只看楼主



我今年最神奇的发现——
他的血管里流淌的是波希米亚的血液


1956年5月在捷克布拉格之春的系列音乐会中，虽然和往年一样邀请了许多世界级的大师来参加这个音乐盛会，然而对捷克人民而言，这一年的音乐节却有着一份特殊的意义：一位因政治因素而被捷克政府长年驱逐在外的捷克小提琴家，在将尽十二年的流亡生涯之后，终于可以在这次音乐节中重新登上舞台，并且在自己的同胞面前演奏。
       当天晚上在斯美塔那音乐厅的音乐会，除了场内爆满的听众外，场外更有许许多多因无法入场聆听但却希望能亲眼目睹这位大师的民众。在捷克指挥家J。Krombholc及布拉格广播交响乐团的完美配合之下，这位大师成功地完成了德沃夏克《A小调小提琴协奏曲》的演出，乐曲演奏完毕时，场内场外持续长达30分钟的掌声及欢呼声，几乎传遍了音乐厅的每一个角落。
       这位一生充满传奇且有“欧洲海飞兹”美誉之称的小提琴大师就是瓦萨·普利荷达（Váša Příhoda）。

出生及学习

1900年的8月24日，普利荷达出生于捷克的伏特纳尼市(Vodnany)，他的父亲Alois Prihoda除了是当地一所音乐学校的校长之外，本身也擅长小提琴的演奏及指挥。而普利荷达从小便深受到浓厚音乐气氛的影响，据说他3岁时便能无师自通地演变一些简单歌谣。5岁时正式由父亲启蒙，由于他的天赋极高，3年之后已经能够完整地演奏贝多芬及布拉姆斯的小提琴协奏曲，并在8岁那年的10月22日个人首场演奏会中演奏这两首作品。虽然在父亲的指导之下普利荷达进步神速，但父亲为了能让他能够接受更完善且有系统的音乐教育，便在1910年(当时普利荷达只有10岁)将他送入布拉格音乐学院和当时著名的小提琴家扬·玛列克（Jan Marak）学习。
       虽然当时著名的小提琴教育家赛夫西克（O。Sevcik）注也任教于同一所音乐学院，但普利荷达始终没有和他上过课，不过他在日后成名之后曾经回忆说：“当时我曾经旁听过赛夫西克的课，对我日后有很大的帮助。”普利荷达前后和玛拉克学习近10年的时间，并承袭了波希米亚学派的演奏技术，使得他在日后的演奏生涯中，能展现出属于自己独具个人魅力的演奏风貌。

改变一生的圣诞节
       第一次世界大战结束后，普利荷达在祖国的名气已不小，但他为了拓展个人的演奏事业及经历，便开始旅行演奏。他先后到过瑞士、南斯拉夫等欧洲国家，19岁那年他暂别祖国，到意大利去发展下一阶段的演奏事业。不过他刚到意大利时并不太顺利，为了赚取生活费，他只好暂时在米兰的一家咖啡厅里面担任琴师的工作，还好这样的日子并不长久，同年的圣诞节这一天，普利荷达照常在这家咖啡厅演奏，却很有幸得到了一位观众的赏识，并立刻介绍给指挥大师托斯卡尼尼，大师对普利荷达的演奏赞叹不已，并曾说：“普利荷达是20世纪的帕格尼尼，算帕格尼尼再世的话，其演奏技术也不过如此罢了。”
       由此便可知托斯卡尼尼对普利荷达的赏识了。这个机缘可说是普利荷达一生中最重要的转折点，在大师倾全力的协助之下，普利荷达获得不少的演奏机会，1920年1月到6月，共演奏了84场音乐会，足迹遍布南、北美。1923年到美国首演，并到不同城市巡回演奏，在欧洲的音乐会更是票房保证，场场爆满，所到之处佳评如潮，甚至有些乐评家认为普利荷达的演奏技术已和当时的美国武林盟主小提琴天王海飞兹不相上下，因而享有“欧洲海飞兹”的美名。不到几年的光景，年仅25岁的他已在国际上享有盛名并成为世人所喜爱的小提琴家之一。为了应付繁忙的演奏会，普利荷达深感练习的重要，于是他选择了奥地利的圣沃夫冈市为常住地，当地除了景色优美之外，也因为是座小城，格外清静。普利荷达除了维持勤奋的练习之外，也着手编写一些小提琴曲，比较著名的有改编自理查·施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》其中的一段华尔兹及帕格尼尼的《寂寞的心》等，可算是普利荷达在小提琴音乐上的一大贡献。
       注：赛夫西克(O。Sevcik 18。52--1934))为19世纪后半到20世纪前半时期最伟大的捷克小提琴教育家，他所编写的许多教材至今仍继续在许多国家被采用。他一生教育出无数的小提琴英才，其中最有名的有莫里尼(E。Morini)史耐德汉(W。Schneiderhan)等人。

失败的婚姻
       由于演奏事业的成功，使得普利荷达可以说是名利双收，不但生活质量提升不少，同时在欧洲更掀起许多话题，自然而然崇拜他的乐迷更是不在少数。

1927年的夏天，普利荷达认识了年仅20岁且前途似锦的艾尔玛·罗泽（Alma Rose）由于男女双方都非常欣赏对方的才华，没有多久两人便很快地坠入爱河。
     艾尔玛系出名门，母亲尤斯蒂·马勒（Justine Mahler)是著名奥地利作曲家古斯塔夫·马勒的亲妹妹，父亲阿诺德·罗泽（Arnold Rose）则是一位非常著名的小提琴家，他除了是维也纳爱乐及歌剧院乐团的首席之外，同时也是维也纳国立音乐学院的小提琴教授。而他自己所带领的罗泽弦乐四重奏，在当时是知名度相当高的室内乐团体。艾尔玛的父亲非常欣赏普利荷达这个年轻人，且十分赞成两人的交往，但母亲并没有因普利荷达的才华洋溢而对他有所好感，相反地她非常看不惯普利荷达缺乏家教的举止，并认为以普利荷达的条件是无法达到她门当户对的理想。虽然艾尔玛的双亲各持其见，但她自从和普利荷达交往的第一天开始便死心塌地的爱着他，纵使在之前仍有不少的追求者，但在艾尔玛的眼睛里面，却只有普利荷达一人。
       经过两年的热恋，这对恋人不顾艾尔玛母亲的反对，于1929年闪电订婚，并在来年的9月16日完成终身大事。在当时的维也纳乐坛成为众人祝福且看好的一对佳偶。婚后这对新婚夫妇定居在捷克，过着非常“幸福快乐”且奢侈的生活。由于普利荷达因演奏会所带来具额收入，使得他喜欢上奢华的生活，除了在布拉格郊区拥一栋别墅之外，并同时拥有30辆的轿车，光从这个嗜好就可以知道普利荷达挥金如土的程度。
       这样甜蜜的日子并没有维持多久，由于普利荷达长年忙于演奏会，和艾尔玛聚少离多，且普利荷达的花边新闻不断，使得他们的关系渐渐出现裂痕，虽然艾尔玛仍深爱着他，但普利荷达却和他的妻子渐行渐远，加上纳粹政府颁布了对犹太人不利的条文（艾尔玛一家人都具有犹太人的血统），使得普利荷达为了自保，更无心经营这段婚姻，却在五年后划下休止符。
       离婚后的普利荷达演奏会依旧忙碌，两年后又再婚（结婚的对象也是犹太人）。但艾尔玛却命丧奥斯维辛的纳粹集中营。对于艾尔玛的死，普利荷达虽曾有些许的自责，但为了抵挡外界如排山倒海般的指责，对外仍坚持错误不是他所造成的，他甚至以第二婚姻（他又娶犹太人）来证明他不是因为自保而抛弃艾尔玛的。不过他为自己的辩护并未获得众人的谅解，在往后的演奏会中，虽然演奏水平不变，乐评仍赞赏有佳。但这个终身无法弥补的遗憾，却让他所到之处，饱受媒体及艾尔玛友人的批评与攻击。

灾难的开始
       二次大战期间，普利荷达为了能够继续维持他辉煌的演奏事业，便选择亲纳粹主义的路线，虽然他和艾尔玛的婚姻让他饱受外界的批评，但当时他识实务为俊杰的选择，的确为他带来了许多利益（例如他在这期间，就曾先后任教于萨尔兹堡及慕尼黑音乐学院）。
       但在希特勒垮台之后，却是他灾难的开始。二次大战结束之后，普利荷达虽然仍然可以在祖国自由登台演奏，并获得捷克艺术家协会所颁发的政治忠诚证书，但没有多久，普利荷达于二次大战期间的行为（为纳粹演奏），已渐渐引起许多同胞的谴责及唾弃。1946年普利荷达被捷克政府禁止国内的所有音乐会，并从他在布拉格的住处被赶出来，虽然普利荷达非常生气，并诉诸法律行动，但在形势比人强的情况之下，普利荷达只好离开祖国，选择意大利的拉帕罗市（Rapallo）为他暂时的栖身之处。没有多久，普利荷达移居到土耳其，并于1948年取得国籍，随后他持土耳其的护照在中东地区继续他的演奏事业，虽然无法和他在大战期间及之前的际遇相比，但至少能够持续他的演奏事业。来年普利荷达在一位美国经纪人的大力协助之下，终于又再度在美国登台，虽然演奏的水平依旧，但却在几场非常叫座且成功的音乐会之后，被报纸上一篇有关艾尔玛的报导给影响，并使得他气愤地取消其它行程，黯然地离开美国（可见艾尔玛的死对他往后事业影响有多大）。

1950年，普利荷达的命运出现转机，他重返欧洲舞台，并被维也纳国立音乐学院聘任为小提琴教授，经过四年多颠沛流离的生活，普利荷达总算在此刻又找回属于自己的人生舞台。

祸不单行，否极泰来
       好不容易归于平静的日子，却被1954年的一场车祸给改变了。由于这个意外的发生，使得他的右上臂骨折，必须长期院治疗。对于普利荷达这一位曾叱咤风云的巨星来说，不能演奏是比任何的打击都要来得大，还好病情并没有想象中那么严重，经过一段时间的治疗之后，普利荷达又开始练琴。虽然演奏水平无法恢复往日雄风，但仍然获得许多乐迷的肯定。

1956年捷克政府终于解除对他的禁令，并立即邀请他回国参加“布拉格之春”音乐节（即本文一开始所提到的那场音乐会），5月30日当天的音乐会如果以举城欢腾（整个布拉格城）来形容应该不夸张。市民们夹道欢迎，音乐会前后所给予的热情鼓舞，更是空前绝后。如果把此时此刻视为是普利荷达一生演奏事业的顶点，不如将它视为一个完美的句点，因为在最后的四年当中，他的身体状况一直走下坡，虽然仍维持演奏教学的生活，并为意大利Cetra公司灌录唱片，但最后仍不敌病魔的折磨，1960年的7月27日，在他60大寿的前夕，不幸因心脏病病逝于维也纳，结束他传奇的一生。
       本人非常喜欢他的这些硕果仅存的录音。他绝不是满足标准演奏的小提琴大师。如果我们进行一下类比，他可以比作克莱斯勒、艾尔曼、希盖蒂一类，即以看似自由的分句来构建乐句，以完美的技巧来支撑音乐的，以磅礴大气的视野来推动音乐的发展。看似轻易，但这是标准演奏的升华，是以他波希米亚血液所具备的音乐特质，来对音乐进行的二度创作。他是上个世纪最具个性的演奏家，同时有具有极高的创造性和艺术性。
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发表于 2007-12-26 17:42 |只看该用户

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曲目是啥？
...............  无大喜 亦无大厌
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发表于 2007-12-26 17:50 |只看楼主

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http://auction1.taobao.com/auction/34-3415/item_detail-0db1-d32e682e78cbfca215ff5f177e367834.jhtml

巴赫：双小提琴协奏曲（第二小提琴：Franco Novello）
维奥蒂：第一双小提琴交响协奏曲（第二小提琴：Franco Novello）
莫扎特：第三、四小提琴协奏曲（都灵广播交响乐团，指挥：Gerelli和Gramegna）
塔尔蒂尼：魔鬼的颤音（弦乐三重奏伴奏）
帕格尼尼：小提琴无伴奏奏鸣曲、引子和帕赛洛主题变奏
德沃夏克：斯拉夫舞曲
萨拉萨蒂：霍拉纳瓦拉舞曲
胡拜：Zephir
理查·斯特劳斯：圆舞曲，选自《玫瑰骑士》
普利荷达：斯拉夫旋律、小夜曲（钢琴：Itzko Orlovetsky）

瓦萨·普利荷达，CETRA全部录音（录制于1956－57年）
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发表于 2007-12-26 23:06 |只看该用户

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not only recording
俺的古典音乐Blog：
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发表于 2007-12-27 09:43 |只看楼主

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你是说"这不仅仅这一场唱片"？
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发表于 2007-12-28 08:56 |只看该用户

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造神ING
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清澈如水的声音

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发表于 2007-12-28 21:58 |只看该用户

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音乐史研究？
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发表于 2007-12-28 22:08 |只看该用户

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SALE？？？？？？
Fox 見 Rabbit~^_^ 鼓励兔子多生孩子^_^
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发表于 2007-12-29 00:59 |只看楼主

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你可以去我的淘宝店里去看看。
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发表于 2008-01-05 00:03 |只看楼主

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这张唱片中的乐队因为是来自意大利的，我本来没有抱太大希望，甚至会认为他们会为普利荷达捣乱，但听后让我感到惊奇－－意大利的这个乐团也许是因为普利荷达豁然变得很高级，水准很高。让这套唱片一下子加分不少。
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栩栩如声
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栩栩如声

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发表于 2008-01-05 09:37 |只看该用户

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由于历史的原因和主观上的不努力，不擅英文的我还是愿意看中文帖子。

已经从楼主那里搞到了这一套，我相信楼主的耳朵和鉴赏力，我期待着由加分而带来的满足。
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发表于 2008-01-18 13:49 |只看楼主

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顶一下！
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