回复：好象没谁特喜欢斯特恩？？
他拉那些浪漫派的东西是不是对帕尔曼那一代演奏家影响很大？？？帕尔曼的老柴就和斯特恩的诠释很象．
还发现一个好玩的事：１９２０年以前的演奏大师，个人的演奏风格总能和作曲家的意图相抗衡，甚至演奏家的个人风格会盖住作品本身，我听过最有代表性的就是西盖蒂的贝多芬，还有艾尔曼的门德尔松．那一代大师似乎更强调演奏家的个性，而不是对作品的诠释（大卫似乎是个例外），听众更多的似乎也是去听演奏家的演奏，而不是作曲家的作品。甚至小提琴文献上还有这样的记载：弗朗克在伊萨依演奏完他的奏鸣曲后说“也许没按照我的指示，但是以后再不可能用另一种方式演奏了，伊萨依拉的对。”格拉祖诺夫和米尔斯坦也出过这种事，排练格小协的时候，米自顾自的拉着，格问“你不喜欢我的方法吗？”米于是按格的标示演奏，一遍下来，格说“还是按你的意思拉吧，比我的好”。
而１９２０年以后，以斯特恩为首的这一代演奏大师，个人的风格开始淡化，当然个人风格浓郁的大师也还是很多的，但是似乎更强调对作曲家本人意图的诠释，只是这种演奏家的风格在日渐的淡化，除去几个闪着耀眼光芒的名字，其余的越来越象万金油了，拉什么象什么（这类最多），技巧过关，音色迷人，一切都是完美的，但是也只能说是“象”，而不会象前辈大师那样，总有几首曲子是一定要听哪个演奏家的。
而且感觉这类的演奏家都特别象。。。加拉米安的弟子尤其是。。。
我还觉得这种后辈演奏雷同的“罪魁祸首”就是斯特恩。。。
