提鉴听喇叭（Studio Monitor），相信大多数的资深发烧出会心的微笑。是的，自从某一名东洋的发烧友首次将这种录音室专用的庞然巨兽搬回家中使用，并且在一本音响刊物上将之赞到天上少有地下无双之后，日本便吹起一阵使用Monitor的狂潮，众人争相购买名牌巨大的鉴听喇叭。流风所及，一直有着跟风倾的台湾也不免受到影响，而将一对对的JBL Altec Electro – Voice搬回家中。记得当然时甚至有人（当然是日本人）以分期付款的方式购入一对JBL 4343，然后将之放进一个不足四坪的小房间之中，喇叭之间的距离还不满50公分。以现在的眼光看来，真是一个天大的笑话。
不过，说真的，鉴听喇叭也的确是有着几项令人难以抗拒的优点。例如：Monitor可以容许极大音量输出而仅有些少的失真，Monitor的解折力特别好，Monitor在大音压时的宽容度高，Monitor不需要功率……等，让许多有耳朵的发烧友在千变万换之后仍然抱住一对Monitor不放。
有利就有弊，鉴听喇叭同时也存在着几许重大的缺点，使它注定跟不上时代的潮流而要被淘汰。首先，为了要在取得充分低音的同时口径单体加大喇叭箱的设计，因此，在体积上就无法兼顾「轻、薄、短、小」的现代化要求。而大的体积对于东方人平均偏小的聆听室来说是很要命的，特别是在音场定位方面更是令人头大（还有低频驻波），在崇尚透明及解析度的今天，鉴听喇叭自然无法继续胜任；其次，鉴听喇叭的大口径低碣单体也很可怕，它虽然不需要功率去把低音挤出来，但是求扩大机要有很强的电流量及很高的阻尼因素（Damping Factor），才能将那几个大脸盆控制得收自如。以JBL的43系列为例，4343及4344用15吋低音，4345用18吋低音，4355竟然用二个15吋低音，还另加中低音单体。这一系列的Studio Monitor虽然平均效率都在90dB之上，但是绝大多数玩得好声的发烧友都是动用了百瓦以上的大力士才把低音给制服，不然起码也要有纯A类五十瓦，怎么也没看到有人能用普通电流量的机器而能驯服43系列的。大口径低音难搅，这是另一个难题。
由于上述原因，再加上近年来出现了不少价高而好声的小喇叭，因此近来使用Studio Monitor的人已愈来愈少，而有一个牌子却以专业用途进入家庭，这个牌子，就是近年声名大噪的ATC。
ATC是一家颇具声望英国喇叭厂，早年以为人设计电子器材及喇叭为主，后来深感为他人作嫁非长久之计，于是重金礼为B & W设计801的Mr. Roy Ellaby出任的喇叭设计生产了著名的SCM-50、 SCM-100及ATC旗舰级的SCM-200（四音路电子分音设计，厂方求推动任何一音路的扩大机输出「至少」二百瓦，最好有足三百五十瓦）。由于ATC的喇叭好声而又能耐火大音压，因此获得不少著名音响机构及专业录音室购入作为鉴听之用（前者有Krell的Dan Agostino及Mr. Van den Hul后者则包括了BBC、 EMI、丹麦国家电台等）。众所周知，专业人士听音乐时音量等闲超过100dB，一般「民间用」喇叭甚少有能长期音压者；而音压者；而音响界人士所要求的音场、定位、透明度等，又常与专业人士要求背道而驰。 ATC喇叭能受到这二者的共同肯定，当然有着超卓群伦的实力。
二个特点
ATC喇叭设计上最重要的特点有二：一是绝不使用金属振膜，另一则是尽量加中宽中音单体的频率响应。 ATC认为，任何金属制的坚硬振膜必然有其本身的谐振，对声音负面的影响，故此ATC始终坚持使用软质振膜的单体，以求得声音的纯正（当然价格也会增加）。除此之外，ATC还发现人耳在500Hz至3KHz之间特别敏感，因此，若是分频点落于其中的话，很容易便可以听出渲染。 ATC的作法便是设计了著名的SM75-150中音单体，这个单体的频率应宽达400Hz至4KHz，恰巧避开了人耳最敏感，声音自然是纯真干净而，不带一丝渲染。 ATC的喇叭向来以准备传真的中音域驰名于世，这个中音单体算是最大的功臣。
罕有的小喇叭
这次所评论的ATC SCM-20是ATC罕有的小喇叭。想来是受限于体积的问题（小喇叭不能作三音路），SCM-20竟然没有使用著名的SM75-150单体，而改用了ATC特别设计发展的八吋品径中音低单体。但是，这个中低音单体仍有着ATC一贯的短线圈长磁距的特点，厂方保证在声音品质上是「无得顶，无得挥」。事实上，以80Hz到12Hz的频率响应（±2dB）及约2KHz的分频点（注）而言，这个单体确实有着几分架势。当然，这么小单体及喇叭箱（44 ×24 ×31cm,H ×W ×D）不可能同时兼顾低音的品质及效率，ACM-20的内官方效率是83dB / W/ meter，相当的低。厂方要求至少动用100瓦以上的高素质扩大机来推，专业用的话更必需用200瓦以上的机器。至于造形上倒是和其它的ATC没有什么两样：一样坚实的前面板及打磨精美的喇叭箱，惊人的重量(毛重每对55.5公斤)，再加上二个壮硕的镀金端子。这些便是SCM-80的全部了。
调整搭配细节
试听的地点在杂志社约五坪的聆听室，室内作声弧处理，在100Hz左右略有峰值。试听的器材则先后动用了许多昂贵的器材:CD用过Marantz CD-l2及Proceed的转盘部份;解码器用Theta最新的DS Pro Generation Ⅱ,(Theta最近在Stereophile上连获好评，榜上排名甚至超过售价昂贵的Wadia，素质之高毋庸怀疑);前后级是Counterpoint SA-2000及SA-220的一套西装，虽然本人略嫌其声音太「白」了一点，但是作为鉴听之用，其表现无可挑剔之处。线材方面，由于Theta不能使用Optical Fiber，只好用Thorens的同轴银线;解码器到前级使用Cardas Quadlink，前后级间使用Space & Time Temporal Continuum，喇叭线亦是Cardas Twinlink。这些线材在本刊试听室出现已久，不必再花笔墨介绍。 (据刘老编表示，近期内可能会进行试听室线材的更新，据说可能会换上Audioquest FPC-CN系列，请各位读者拭目以待。)另外，搭配SCM-P0的脚架是Target顶级的重量级脚架，每只约有50公斤重，稳重的程度天下无敌。不过，由于ATC厂方指定中低音单体中心线要与人耳切齐，因此必须在Target架之下再加一层空心砖，高度才够。本人曾经试过高音齐耳及中低音齐耳二种高度，发现无论在任何一方面来说都是后者优胜，故此，若是阁下决定购入SCM-20，请事先算定脚架的高度。试听SCM-20的过程非常顺利，因为，在开机的一个小时之后(Counterpoint热机要一个小时进入最佳状况),SCM-20的声音便将本人完全征服。除了音色合乎口味之外，其他的Hi-Fl项目亦少可挑剔，这是我从未经历过的事情。老实说，最近在本刊试听室也听过不少小喇叭，其中方不乏价格高昂的精品(Dynaudio Special One、MBL311 、Infinity Modulus、Monitor Audio Studio 10……等),SCM-20竟能将本人征服，委实非同小可，以下，请容我一一道来。
高频与极高频
在高频及极高频的分，SCM-20的表现完全不像是12KHz负2dB的声音，照我估计，SCM-20应该在l8KHz之内维持在±3dB之内才对。故此，纵然音色上不像Monitor Audio的金高音及Dynaudio「万中选一」单体那么地光洁透明，却也绝对算不上昏暗，这一点用「Tafelmusik」试听最清楚。或许很多人都发现这一张名CD的母带嘶声相当地大，而这个特性也正好用来试喇叭的高频表现。在此，SCM-20适中地将嘶声忠贸地再现，虽然像MA及Dynaudio在此嘶声的音量都比SCM-20来得大，但是一到弦乐部分，泛滥的高频空气及解析反而略失音色之平衡，个人于此仍取SCM-20。事实上，SCM-20的高频光泽及生动感仍然非常优秀，用卡拉扬62年版贝多芬第九的钹击一试便知。
中频是最大魅力
自中高频以下至中低频的宽广频段是SCM-20最大魅力所在。在这个频段中， ATC表现得是中性略甜，而且有着充分的厚度。特别是人声及弦乐的厚纫，是我在小喇叭中所仅见。在听Gary Karr的Double Bass 之时，名琴的音色表露无遗不说了，那种低音弦琴声的结实、干净及弹性真是令人耳油直冒。在听Chesky西贝流士第二号交响曲开始约一分半时的弦乐齐奏时也是一样，除了音色及光泽之外，SCM-20还同时奉送一分几十把琴共鸣的厚度。老实说，弦乐中光泽和音色算是很容易表现的了，一般中等以上的小喇叭就做得到，但是要表现出几十把琴齐奏的厚实感，非是中频表现佳者难以做到。 SCM-2O在此相当令人满意。
SCM-20人声的表现也是一绝。听Belafonte唱歌的时候，音色明暗起伏及强弱都能完全展现，并且润泽而富弹性，妙的是在厚实音色背后伴奏的吉他亦清楚得不得了，充分显现SCM-80兼具清晰度及中频厚度的特色。在大型歌剧Decca的「奥泰罗」时，SCM-20的表现更是令人赞赏，除了合唱可以数人头之外，Del Monaco气势之强及胸腔共鸣之丰富更为小喇叭中罕见，Monaco钢铁般的意志驾驭着坚实的歌声直入九天，那种「我是男人」的气魄充分展现了一，名战功彪炳的武将应有之气度，透过SCM-20听来真是漂亮极了。当然，你也可以想像得到，Proti的Bass味之浓亦是笔墨所难以形容。找不得不说，SCM-20可能是小空间歌剧迷的最佳选择之一。
中低频以下的表现
中低频以下SCM-20也仍是紧凑而结实，下限大约在6OHz处，以下没有，以上则饱满有劲。特别是在中低频与低频附近并没有一般常见的峰值存在，因此听来弹性更佳。 「奥泰罗」开始的一段鼓风机及Gary Karr里的管风琴便可充分说明SCM-2O的低频特性，尤其鼓风机的低频在充分的量感中还有着阴阳起伏的变化，显然仍末到达SCM-20的极限。值得一提的是，本人曾现场AB比较SCM0-20及Studio l0，用的是同一张「Love Over Gold」，电贝士一出来后竟然有化开的现象，而前者就仍然保持磐石般稳固的定位及强韧的弹性。相比之下，Studio l0立时被比了下去。 (令本人十分伤心，它是我心目中的最佳推荐。不过想想价格上的差距，输也是应该的) 至于其他的方面，SCM-20的速度极快(但要配上适当的扩大机)，声音的一致性(Coherence)亦佳。厅堂感、堂音、残响也都不错(但不一定赢Studio 10及311)，音场、定位当然是好得要命，中频解析力一流，反正你想要什么必然能给你什么。补充一点：SCM-20中频解析之佳接近无敌级数，伯恩斯坦指挥的「Ode To Freedom」中四位独唱者音色之差异及每一个单音之清晰
一、SCM-20的售价高昂，再考量到周边器材的投资，对于一般人而言开销庞大。此外，以其售价带一对脚架，同样的钱甚至足以购入一对九成新二手的JBL 250，亦足以购入Spender S-100等中大型优质喇叭，以C/ P值而言，不算太高；
二、SCM-20外表不甚美观。以木工而言，输给Dynaudio；以外观言，输给Studio 10，在这个价位而言，应该可以再好；
三、SCM-20仍然需要加上一个Subwoofer来补足极低频（在小房间内则无此必要)。
但是，纵使它有着上述的缺点，基于它非同凡响的中频段表现及宽深精确的音场定位，我还是忍不住要说:这是一对真正的小房间终结者，请各位财力雄厚人士务必慎重考虑。
注一:ATC的原厂说明书上标的分频点是2K8Hz（！），简直不知所云。又，这份说明书的校稿有几个很明显的错误，校对者该打屁股。
注二:SCM-20的确可以开到很大声，但Amp必须够力。
注三:搭配ATC的器材宜用中性偏清亮者，对高频会有帮助。
注四:本人尚未听过Sonus Faber，故此无从比较。但以SCM-20达致的境界而言，Sonus Faber如何能够胜过ATC SCM-20，令本人颇感好奇。
世界知名的ATC于1974年成立于伦敦，一九八五年迁址Aston Down，员工十多人。成立之初只生产录音室用的音箱及喇叭单元。设计师Bill Woodman曾参与B&W 801音箱的开发设计，并以过人的才智和毅力开发出了靓声非凡独具一格的ATC单元。天下两只最优秀最著名的球顶中音单元（俗称“馒头中音”）一只是丹拿的M560D，另一只就是ATC著名的SM 75-150中音。被使用在ATCSCM一200 SCM一100和SCM-50上，其系列超级打造的低音单元样靓声靓素质更靓，同样令人叹为观止。比利不无自信的说：“五十年後，当很多其他喇叭已被人遗忘时，ATC喇叭仍然会继续完美地工作。”
1986年SCM系列音箱的雏形完成，第一对推出的产品是主动式SCM200监听音箱，1989年推出的SCM100A音箱已成为监听喇叭的经典之作.其后对100、50进行木皮包装后正式进入了HIFI市场，人们终于聆听到了BBC以外的另一类监听风格： 快速准确几无渲染的低频，醇厚丰满质感无敌的中频，动态凌厉场面壮阔。
然而真正让ATC在发烧圈子里名声大噪的还应该说是SCM20.在1989年推出后，参加1990年CES展第一次公开亮相便引起瞩目，被誉为当今世上音色最标准及动态最凌厉的小型扬声器。
解剖名箱ATC20：
SCM20的低频单元是特别设计制作的，重量近9公斤，诺大的磁体跟单元的口径几乎相等。为长磁路短音圈设计，磁体上夹板的厚度达2厘米左右，保证了音圈在大动态时仍能够处于良好的近似线形磁场内，从而得到大声压下的相对最小失真。这种采用超大磁体的长磁路设计成本是非常昂贵的。音盘架为超厚铸铝构造，八颗M5螺钉跟上夹板、磁体结构在一起，坚固非常，音圈骨架为铝制品。上有八个空气扰流短路孔，长长的铝骨架自身就有良好的散热效果，有利于承受功率的提高。
SCM20的高音单元是采用的丹麦Vifa单元D26TG、D27TG两款。对于这款高音单元很多发烧友不理解ATC为什么会这样选取，认为既然很多人投诉SCM20高频不尽人意，那么换一款高素质的高频单元不就会有更好的表现？话是这么说，但事实上有人更换过丹拿D260、SCAN-SPEAK 9700并使用LMS进行了曲线配合调整，精心调试后，发现单就高频的表现是要超过原来的，特别是在泛音、空气感、延伸细腻上，都有不错的表现。但是ATC那特有的密度、质感、份量感也打了折扣，由此看来要制作成功一款高档音箱绝不是随便弄个高档单元拉郎配组合起来那么简单。因此尽管有很多高手不惜重金给SCM20更换高频单元，并有很多的心得体会经验，最终的听评结论是有得有失。
SCM20的分频器制作工艺元件选取上比较考究，SCM20有好几个衍生版本，分别是SCM2O、SCM20T、SCM20SL、SCM20A Pro，后者为有源版本。前三者的分频器从外观上看基本相同，只是部分元件数值有调整。在SCM20、20T、20SL三款中，应该说最超值的是20，20T跟20的区别是在20的箱体下面增加了空腔落地箱体看上去是落地箱。ATC的型号命名是以容积数字为型号的，因此既然仍命名为20T，那他的有效容积仍是20升的。其他的变化并不大，然而价格却增加了不少。但实际听感上20T的低频量感的确要比20多一些，下潜也深一些。LMS测试20T的频响54Hz-18KHz（-3db），分频点在2.7KHz，-7db处，对20跟20T的低频单元分别解剖未见结构上的明显差异。估计20T在听感上低频量感的增加跟下部的空腔箱体谐振有关。接线端子为双线分音。 20SL是最新的版本，低频单元的外观变化不大，有资料说是在单元磁路中的中间磁柱体上增加了一个金属短路环，能够有效降低中频段的谐波失真，高频单元采用D27TG, 分频器元件数值梢有改动.接线端子改为双线分音。
综合评价：
ATC的优点非常突出,同样的缺点也一样明显,那就是高频的延伸跟飘逸穿透力多有投诉,除去搭配调校不到家外,SCM20本身的素质特性是更重要的一个方面,在高频方面确实有很多优秀的书架箱远在它之上.但是这并不是说SCM20的高频很差,本来就没有十全十美的音响器材。说是这么说,其实每一个SCM20的用户都希望他的高频延伸再进上一层,这本人之常情.否则也不会有那么多的仁人志士对其大动干戈,其次,SCM20的低效率难推动、不易调校，后续搭配器材要求高也是他的一大缺点，就这一条令到很多仰慕者只有叹息的份了。要为SCM20搭配功放，说需要大电流的有之，说需要大功率的有之，其实这两者都需要，总之一句话：这对箱子绝对不是省油的灯。
尽管ATC有许多不尽人意之处，但无论怎么说ATC20仍是极为优秀的一代名箱，它超凡脱俗的声音令到其拥戴门接纳了他的一切不足，难怪很多资深烧友明知道他有很多缺点，但仍矢志不移的在二手市场上找寻他，大有拼死吃河豚的壮行。一、 ATC SCM12书架箱的简单介绍
根据经验，监听音箱的声音总是音染极低，自然、直接、频段分布平均是最主要的特色，因此不论是用来作为录音室的监听音箱，还是用来作为家里的聆听系统，都可以有很好的声音表现。深受专业录音室喜爱的ATC公司，在推出一系列纪念款产品之后，近期又推出一款全新商品SCM 12，这对书架箱可是大有来头，面市之后就在国外多家音响媒体的超级测试中获得了五颗星的评价，许多更高等级、更高售价的喇叭也对它俯首称臣。 ATC SCM12为二单元二音路设计，使用一只1英寸高音单元与一只6英寸中低音单元，频率响应范围62Hz~20kHz，灵敏度85dB、阻抗8Ω、分频点定在2.5kHz处。既然是ATC的产品，SCM 12当然也就可以作为监听音箱，用来作为家用发烧扬声器系统也很适合，喜欢ATC音箱的一定要找机会好好欣赏一下哦。引用原厂介绍：“其铷磁软膜半球型高音和手工精制特别涂层音盒的中低音单元，以及高磁速超线性磁铁系统令你的功放极易推动”。 SCM的意思是“家用监听”。这对音箱的最大优势在于音质。
二、器材搭配
音箱:ATC SCM12
音源:EAD 2000
功放
CTAVE V40(45W)
信号线:蓝霹雳纯银油浸线
电源线:超时空(具体型号忘记了)
三、 试音环境
试音的地方只是一个差不多200平方米的标准录音棚(左右两侧是半圆柱设计,天花板是不规则方框加吸音材料,总之绝对专业).
四、 简单的听感
中频质感非常不错，厚暖带湿润，低频弹性也不错，潜得下又收得回,结实有力，不会出现控制力不足的情况，该沉的沉得下,该收紧的也能收,收放自如，高频延伸好像没想象中那么好，可能是线材和功放的关系,层次、空气感、分析力也够水准,声场较宽而且靠后，大动态控制力可以,毕竟是书架箱,这水平算不错了,别要求太高,弦乐表现满意,可能油浸线多少有作用,听起来给人站得稳,但我觉得它比较难推,推好不容易.
