巾帼小提琴家，请各位烧友把资源在这里汇总一下,方便找碟 [复制链接]

原帖由 shinelb 于 2007-6-25 5:30:00 发表 谢谢兄台解说，我对这个历史并不了解。

不用客气！

实际上我很不明白为何EMI一直不把Vito的那个立体声录音发行CD。不发行正价版，那在中价版甚至廉价版里发行也可以啊——但EMI就是纹丝不动，让人无可奈何。这里说个题外话：上世纪80年代的时候，由于数码录音和CD媒介的发行和发展的这个机遇，EMI品牌里出现了一批新的不朽演录（当然了，这些都是数码录音），它们的地位就相当于罗津斯基、马尔科、舒雷克特50年代在EMI的录音一样（有留意LP市场的人都知道这些大师的EMI唱片价格都是相当不菲的）。这些数码录音尽管当时好评如潮，但现在它们已经在EMI的出版目录上消失好久好久了（最少的都有10年了），以至目前很多乐迷都不知道80年代的时候有这么些演录曾经存在过。

再上几张。

Wanda Wilkomirska简介
   在世界小提琴演奏艺术史册中，东欧国家小提琴大师的名字是屡见不鲜的。从19世纪中期到20世纪中期的一百多年时间里，先后出现了匈牙利的约阿希姆，波兰的维尼亚夫斯基，捷克的塞夫契克，匈牙利的弗莱什，捷克的扬"库贝利克，波兰的胡伯曼，罗马尼亚的埃奈斯库，匈牙利的西盖蒂，捷克的普希霍达，波兰的戈德伯格，捷克的苏克，波兰的维尔科米尔斯卡等一大批拥有卓越功绩的伟大人物。这个强大而又壮观的阵容，在世界小提琴演奏艺术界中可以说占据着半壁河山般的地位，而这一批杰出大师们对世界小提琴演奏艺术所做出的贡献，则极大地推动和加速了这项艺术形式的前进步伐，同时也使得小提琴演奏艺术在整个世界音乐艺术中显得更加丰富多彩和充满活力。也许人们已经注意到，在这个庞大的东欧小提琴大师集团中只有一位是女性大师，这位女性大师以自己特殊的才能和魅力，在那个全部由男性组成的超一流阵容中占据了一席无可争议的位置。她，就是20世纪杰出的波兰小提琴家维尔科米尔斯卡。
    万达"维尔科米尔斯卡于1931年11月1日出生在波兰华沙的一个典型的音乐世家中，父亲是一位小提琴家和优秀的小提琴教师，母亲则是一位有才能的钢琴家。维尔科米尔斯卡的父亲一生结过两次婚，而她则是父亲与第二位妻子结婚所生下的孩子，因此当她出生时，父亲已是一位年届六旬的老人了。维尔科米尔斯卡有两个异母哥哥和一个异母姐姐，他们都比她年长许多，并且都是优秀的音乐家，大哥是大提琴家，二哥是小提琴家，而姐姐则是一位钢琴家。由于出生在这样的家庭中，维尔科米尔斯卡自小就受到了强烈而又特殊的音乐熏陶，用她自己的话说就是“我们家中的唯一乐趣就是音乐，我从小整天都生活在音乐当中。”
    维尔科米尔斯卡接受音乐教育非常早，三岁时，她便开始跟随母亲学习钢琴，到了五岁时，父亲便开始正式教她拉小提琴了。由于父亲是一位非常富有经验的小提琴教师，因此他很早就看中了他的这位年幼的女儿身上的特殊才华。在他看来，虽然他前妻所生的几个孩子都是优秀的音乐家，但如果论天资来说，这个小女儿才是最出色的。于是他便在这个最小的女孩子身上倾注了大量的心血，决心将她培养为一个出众的小提琴家。
    维尔科米尔斯卡在父亲的严格教导下学习了七年。在这七年当中，她勤奋刻苦地学习，不仅掌握了小提琴演奏所需要的全部基本技术，而且还为日后向更高的艺术领域攀登打下了坚实的基础。九岁那年，她在当地举行的一次小提琴比赛中获了奖，这件自豪的事情使得她更加热爱演奏小提琴了。
    1943年，维尔科米尔斯卡成为波兰著名的女小提琴家乌密斯卡(E.Uminskas 1910-1981)的第一位学生，隔年考取罗兹音乐学院，师事胡贝尔曼（Bronislaw．Huberman）的学生波兰女小提琴家埃琳娜"杜宾斯卡(I.Dubiska)学习。1947年以最优异的成绩毕业，数年后，她又来到了匈牙利的布达佩斯音乐学院，跟随胡拜(J.Hubay)的接班人扎瑟里斯基(E。Zathureczky 1903-1959)深造了三年。1950年顺利取得毕业文凭，在这段时间维氏已先后在几个重要的欧洲小提琴大赛中获奖，其中包括:1946年日内瓦大赛(银牌)，1949年布达佩斯大赛，1950年莱比锡巴哈大赛(银牌)，不过最重要及显著的表现是在1952年于祖国所举办的第二届维尼奥夫斯基小提琴大赛，维氏虽然只拿到第二奖(第一名的Igor Oistrakh，另外一位苏联小提琴家Julian Sitkovetsky与维氏并列第二名)，不过却是波兰选手历届以来最好的成绩，值得敬佩的是已具备许多征战经验的维氏在得奖后，到巴黎与大师谢霖（Henryk Szeryng，1918-1988）继续深造，一直到1959年她的学习历程才告一段落。
    在多次比赛中取得荣誉之后，维尔利米尔斯卡广泛地开展了她的一系列有计划的国际巡回演出。在1950年到1960年的十年间，她所访问过的国家和地区就达到了35个，其中包括伦敦、柏林、维也纳、阿姆斯特丹、布拉格和圣彼得堡等世界名城，并先后同这些城市中的著名交响乐团一起合作举行了音乐会。1961年，维尔科米尔斯卡作为小提琴独奏家随华沙交响乐团一起访问了美国，在纽约、芝加哥和华盛顿等重要城市中举行了音乐会。在这次访问演出之后，这位精力充沛的女小提琴家又先后数次对美国进行了访问演出，以致于她在相当长的一段时间中，成为了美国听众们所更为熟悉的小提琴演奏家之一。1960年到1980年之间维氏成为当时最走红的波兰小提琴家，每年皆有超过百场以上的音乐会，与许多指挥大师：Leonard Bernstein、Sir John Barbirolli、Kurt Masur、Zubin Mehta及Otto Klemperer等人及许多世界知名乐团合作演出，同时她与姐姐(Maria Wilkomirska 钢琴家)及哥哥(Kazimierz Wilkomirska 大提琴家)所合组的钢琴三重奏(Wilkomirska-Trio)及同胞共组的维尼奥夫斯基弦乐四重奏，都充分展现维氏在室内乐方面的才华。1981年维氏和她结婚多年的前波兰总理拉科夫斯基(Miczyslaw Rakowski)结束婚姻关系，这个重大的决定是维氏生命中非常重要的转折，隔年她投奔到西德，1983年立即被海德堡音乐学院(Heildberg/Mannheim)聘任为小提琴教授，之后她定居在此，并与许多西方优秀的演奏家合作演出，其中包括：Martha Argerich、Daniel Barenboim、Gidon Kremer及Misha Maisky等人，1990后维氏虽然演奏会减少，不过在许多小提琴大赛中的评审名单中可以看到她的名字，同时在许多知名的音乐营大师班中仍可见到她的身影。1999年她被澳洲的雪梨音乐学院聘任为小提琴教授，开启她新的教学生涯，2001年转任到国立墨尔本音乐学院，至今她仍精力充沛地往返欧洲及澳洲两地，继续从事教育工作。
    同许多优秀的小提琴大师们一样，维尔科米尔斯卡也是一位在幼年便被冠以神童称号的天才小提琴家。据记载，她在年仅七岁时就在克拉科夫登台进行过表演，九岁在家乡的小提琴比赛中获奖之后，15岁便在乐队的协奏下举行了正式的公开演奏会。当时她极其干净和漂亮地为听众演奏了莫扎特的《A大调第五小提琴协奏曲》。18岁她从布达佩斯音乐学院毕业时，又在当地举行了两场精彩的毕业独奏音乐会，演奏了包括弗朗克的《A大调小提琴奏鸣曲》，勃拉姆斯的《G大调小提琴奏鸣曲》，维尼亚夫斯基的《波兰舞曲》，拉威尔的《茨冈狂想曲》及巴赫的若干首无伴奏组曲等作品，受到了现场听众们的一致赞扬。
   从世界一流小提琴演奏大师的标准上来看，维尔科米尔斯卡是一位具有着细腻特点的，个性突出的演奏家。她的演奏拥有着扎实可靠的出色技术和变化丰富的艺术特点。从技巧上来说，她的左手运弓轻松稳健，各种技巧弓法都能演奏得干净利落，毫无拖泥带水之感。她的左手技术也非常出色，尤其是揉弦的变化显得十分多样和富有特色。维尔科米尔斯卡是一位极其善于思考的演奏家，在演奏中，她总是能够根据作品的不同风格和内容，来利用自己的运弓及揉弦技术去变换不同的音色，使听众始终能够感觉到音乐的不同个性和风格。
    维尔科米尔斯卡还是一位音乐内涵十分丰富的小提琴演奏家。她在演奏中非常擅长于控制情绪；总是能够以清醒的思维和严格的逻辑性来格当地揭示和表现音乐。这正像一位评论家对她的演奏所说的那样：“在演奏中，她总是更加强调她的演奏内容，将演奏的音乐效果放在单纯的技巧表现之上。总的来看，她是一位内心燃烧着火焰而又全身心地投入在音乐演奏中的小提琴家。”
    维尔科米尔斯卡是一位演奏曲目相当广泛的小提琴大师。据说，在她的保留曲目中仅协奏曲就有35首以上，如果将各类音乐会曲和奏鸣曲加在一起的话，那数量就更数不清了。维尔科米尔斯卡不仅演奏的作品数量惊人，而且对不同国家。不同民族。不同时代和不同风格的作曲家的作品，她都能够令人信服地演释。纵观她的演奏曲目，包括着巴赫、贝多芬、勃拉姆斯、帕格尼尼、维尼亚夫斯基、拉威尔、弗朗克、席曼诺夫斯基、肖斯塔科维奇、彭德列斯基和布里顿等各个时代作曲家的小提琴作品。她演奏的这些作品，能够既表现出作曲家的创作思想，又符合她本人独特的个性。从这方面来说，她是一位十分全面的小提琴演奏家。
    维尔科米尔斯卡虽然是一位全能型的演奏家，但人们认为她的演奏还是拥有侧重面的。除了古典作品她演奏得十分出色以外，对于现代作品和本民族作曲家的作品来说，她的演奏可谓是更胜一筹。如今人们公认她是席曼诺夫斯基作品的演奏权威，而彭德列斯基和布里顿的作品对于她来说也是拿手好戏。1967年，她在伦敦成功地演奏了布里顿的《小提琴协奏曲》和彭德列斯基的《随想曲》，后者则是由她首演的新作品。

麻子老大放过不少Martzy 的cd...

网上还有张哈西德和Neveu 第一次录音的合集

dont call me,several players i dont have CD.
if one CD dont fall in front of my eyes,it means i cant own it.:'(

原帖由 shinelb 于 2007-6-25 5:30:00 发表 谢谢兄台解说，我对这个历史并不了解。

      我来帖这张LP，可惜是复刻。
如果是头版。。。呵呵！在价钱方面即使是KOGAN的唱片在它面前也要屈居啊！我曾在ebay上见过一两次，那可是几千美金的成交价，实在买不起

也上一张vito。

ZT:
韩德尔的生平~
在西方的近代史中，波蘭這個國家可說是一直處在多災多難的環境裡，它不但飽受戰爭的侵襲及摧殘，在政治上更是遭受了長期的控制及迫害，然而在這麼艱苦的環境中，波蘭人在音樂藝術上的表現卻是令人刮目相看，以小提琴家例，從十九世紀末期的維尼奧夫斯基H.Wieniawski開始，到二十世紀初的胡伯曼B.Huberman，之後更是人才輩出。
例如兩百年來僅有有天才哈西德J.Hassid（已有介紹），1993年在日本去世的郭爾德堡S.Goldberg，曾任教於美國波士頓大學的托登堡R.Totenberg，被歐依史特拉夫給予非常高評價的金姆沛爾B.Gimpel及國內樂迷非常熟悉的謝霖H.Szeryng等等，都是非常傑出的巨匠，雖然這群大師在往後的歲月中大都因為戰亂或其他因素而移居他國，但由於他們優異的表現，不但使得波蘭成為傑出小提琴家的出產國，更被譽為小提琴家的搖籃。
本篇的主角依達?韓岱爾Ida Haendel即是從這個苦難的國度所蘊育出來的。
平 凡 的 出 生
一九二八年的十二月十五日，依達?韓岱爾誕生於華沙附近的一座小鎮Chelm市，雙親皆為家境清寒的猶太人，父親在早年時曾學過小提琴，原本還立志要當一位小提琴家，可惜受到父母的反對而壯志難伸，雖然後來改行當畫家，但對小提琴依然念念不忘。依達的誕生可說是上帝賜給這對貧窮夫妻最好的禮物，三歲時即展現過人的天賦，小小年紀的她已能拿起姊姊的「小小提琴」無師自通地演奏一些簡單的歌謠，之後由父親正式啟蒙。
四歲時入華沙蕭邦音樂學院並免費由奧爾的弟子米夏諾維齊M.Michailowicz收為門徒，七歲時以最優異的成績畢業並獲「胡伯曼小提琴大賽」金牌獎（比賽曲目是貝多芬《小提琴協奏曲》）。
之後她以神童的姿態到歐洲個國巡迴演奏，並先後和郭爾德堡及托登堡S.Goldberg and R.Totenberg（兩人也都是弗萊什的學生）學習。
一九三五年韓岱爾的父親原本打算帶著女兒到巴黎和西格堤J.Szigeti繼續學習，但後來因為西格堤本人的計劃臨時生變而無法成行，雖然韓岱爾在往後的學習過程中並未再正式求教於西格堤，但她卻認為自己的演奏風格仍受到西格堤極大的影響。
雖然移居巴黎的願望並未實現，但卻很幸運透過友人的介紹而認識了偉大的小提琴教育家卡爾?弗萊什C.Flesch，大師非常賞識韓岱爾的演奏並願意免費收她為弟子。同年她以不到十歲的年紀參加第一屆「維尼奧夫斯基小提琴大賽」，以優異的表現獲得主辦國的波蘭首獎註1。
過 人 的 記 性
在名師的指導之下韓岱爾進步神速，一些困難的炫技曲如：薩拉沙特的《卡門幻想曲》等都難不倒她，但由於她長期以神童的姿態出現，對於一些基本的樂理常識及認識樂譜並不完全清楚，這個問題終於在她和弗萊什學習貝多芬的《克羅采奏鳴曲》時全部顯現出來，當時除了弗萊什極為光火之外，就連韓岱爾的父親都覺得不可思議並非常生氣地責備她，這位無辜的小女孩並未默默承受這次的事件，相反地她為自己辯白說：「根本沒有人告訴過我，我當然不懂呀!!」
原來長久以來，韓岱爾全部靠著她超強的記憶力來學習小提琴，從未被質疑過她有這方面的問題，這種奇特的情況很快就獲得解決，之後韓岱爾不再憑直覺去演奏曲子，相反地她開始懂得如何去研究及分析每一首偉大的作品，這次的事情雖然對韓岱爾多少有點委屈，但對於她往後的學習卻有著非常重要的指標性意義。
成 名 於 英 國
1935年韓岱爾到巴黎舉行首演，獲得不錯的評價，之後她到在蒙地卡羅的一家賭場演奏，是她生平第一次和樂團演出協奏曲，沒有多久她接受在弗萊什的建議到英國定居，除了能夠繼續上課之外（當時弗萊什已移居倫敦），同時也可以發展演奏事業。韓岱爾的父親為了女兒的前途，便帶著全家移民到英國倫敦，剛開始時生活得非常辛苦，只能靠他替人作畫來維持生計，而女兒則是偶爾到有錢人家去演奏，賺取微薄的金錢來貼補家用，還好這樣的日子並沒有持續很久，在弗萊什的介紹之下，韓岱爾認識了當時著名的音樂經紀人羅德?霍爾德R.Holt，在這位先生的安排之下，韓岱爾的演奏事業漸漸有了起色。
1936年在倫敦首次登台，演奏曲目正是她在「胡伯曼小提琴大賽」獲獎的曲目：貝多芬《D大調小提琴協奏曲》正當韓岱爾在積極準備的同時，她的經紀人霍爾德先生才發現韓岱爾因年紀太小而不能登台演奏，原因是按照當時英國政府的規定，是不準十四歲以下的少年公開演奏，而韓岱當時的年紀卻不到十歲，這樣一來至少還得等好幾年，還好霍爾德先生靈機一動把韓岱爾出生年份跟媒體圓謊，這樣一來只要過了12月15日（出生日），韓岱爾便可以名正言順地上台演奏。
這一招果真奏效，1936年的12月18日在倫敦的皇后音樂廳Queens Hall由名指揮家畢勤T.Beecham帶領，一起成功地完成了這場「好事多磨」的音樂會註2
緊接著她又在同一個音樂廳舉行個人獨奏會，而樂於幫助學生的弗萊什為了讓他的愛徒能有更好的表現，便跟他的另外一位學生借了一把史特拉底瓦利的全琴給韓岱爾使用，可惜當天的演奏會因提琴大小的不適應而表現得並不理想，不過當地的樂評仍給予她比較正面的評價。
還好在1937年的2月，在名指揮家亨利?伍德爵士H.Wood的指揮下,韓岱爾成功地完成布拉姆斯小提琴協奏曲的演出，隔天報紙的樂評更是佳評如潮，伍德爵士對這位年僅九歲的女孩（實際年紀）有如此的稱讚：「當她在演奏布拉姆斯《小提琴協奏曲》時，整個世紀正守望著這位神童，雖然她年紀輕輕，但對樂曲的詮釋能力卻是非一般人所能達到。」
這場成功的演奏會除了一掃上一場音樂會的陰霾之外，更讓韓岱爾知名度大增，同時也再次確立了她在英國樂壇的地位。
註1
這次的比賽筆者已提過很多次，韓岱爾的總排名是第七名，是所有波蘭參賽者中最好的，弗萊什的學生在這次比賽中大放異彩，在九位得獎者中就佔了四位，第一名奴娃G.Neveu，第三名泰米安卡H.Termianka，第七名的韓岱爾及第九名的金姆沛爾B.Gimpel。
註2
由於霍爾德巧妙的安排使得韓岱爾出生年份在日後出現不同的版本，例如世界知名的英國Grove音樂字典中就將她的出生年代記為1924年，另外有部份書籍也出現1923年的記載，不過實際出生年代為1928年。
危 險 的 師 生 關 係
在幾場成功的音樂會之後，韓岱爾一家的經濟情況也獲得很大的改善，但久未回到故鄉的父親卻有著濃濃的鄉愁，便想帶全家人來一趟返鄉探親之旅，這件事情很快地就被弗萊什知道，但他卻極力的反對這件事（或許是他不願失去一個這麼好的學生），甚至不惜以「斷絕師生關係」來對韓家提出警告，不過這麼嚴重的聲明依然無法動搖韓岱爾一家人的心願，最後依然是啟程返回波蘭。
在歸鄉的路途中恰巧經過巴黎這個城市，當時羅馬尼亞小提琴大師愛涅斯科G.Enesco也已定居在此，韓岱爾便利用這個機會和他上了幾堂課，受益匪淺，她再日後曾對兩位大師有著如此的描述：\r
『這兩位大師不同之處是很難評斷的，弗萊什是一位非常優秀的老師，他除了可以非常精確地改正學生的缺點之外，並能夠清楚地指出學生的需要，而且要求學生務必全盤了解，而愛涅斯科則有些不同，他並不要求學生應走往那個方向，只會將結果告訴你，剩下的就看學生自己如何修行了。』
韓岱爾這次和愛涅斯科的巧遇雖然讓她收穫頗多，但當這件事情傳到弗萊什耳朵時，卻讓他們的師生關係陷入了空前的危機，雖然弗萊什及愛涅斯科皆系出同門都是瑪爾西克Marsick的學生），但在各自自立門戶之後，這種事情依舊是一大禁忌（從古至今這種事情是不分國界，而且是常有的事）。
返鄉探親之旅結束後，韓岱爾仍舊回到倫敦繼續和弗萊什上課，還好這件事情並沒有繼續惡化下去，弗萊什只在第一次上課時告訴韓岱爾：「這樣的行為是有辱師門的」，至於他之前提出的嚴重警告，就早已拋到腦後了。
輝 煌 的 經 歷
二次大戰爆發之後由於歐洲許多國家都已被反猶太人的納粹黨佔領，英國便成為韓岱爾唯一可以躲避這個世紀大災難的地方，在英期間她經常到各軍隊及工廠中去作勞軍的演出，並於1940年為英國Decca公司灌錄唱片，由於她傑出的表現使得她在不久後便成為正式的英國公民，大戰結束後韓岱爾以英國小提琴家的身份巡迴全世界，1946年11月她在英國演奏剛出爐沒有多久的哈查都量A.Khachaturian《小提琴協奏曲》（1940年完成）。
12月29日在紐約卡內基音樂廳舉行美國的首演，獲得極高的評價。兩年後她接受EMI公司的邀請，和著名指揮家R.Kubelik合作接連錄製了布魯赫《第一號小提琴協奏曲》（1948錄製）及貝多芬《小提琴協奏曲》（1951錄製）。
1949年第一次到南非演出，三年後（1952），韓岱爾和家人移民到加拿大蒙特婁市，並又陸續在EMI公司錄製唱片，雖然離開了英國，但她依然以英國音樂大使的身份，並以演奏英國作曲家的作品（如：Britten、Walton、Elgar）為己任，對韓岱爾來說英國可說是她生命中的第二個故鄉，她曾說：
『我愛英國這個國家，我這一輩子都不會放棄它的。』

1957年，她首演義大利作曲家達拉畢哥寇拉Dallapiccola（1904-1975）的小提琴作品：《塔替尼頌Tartiniana Seconda》。
1959年，她首次到蘇聯進行訪問演奏，在這個高手如雲的國度中，韓岱爾不但沒有任何的畏懼，相反地表現得相當精彩。由於演奏成就獲得肯定，使得她獲得蘇聯國營的Melodiya唱片公司的邀請，為該公司錄製唱片，六0年代後韓岱爾已成為世界首屈一指的女性小提琴家，演奏足跡已遍佈世界各地，亞洲方面她曾經和倫敦愛樂到中國大陸及香港演出。
音 樂 界 的 長 青 樹
1964年，韓岱爾接受捷克Supraphon的邀請為該公司錄製三張唱片。
1970年，發表個人的著作《女性與小提琴Woman and Violin》，描述她學琴的心路歷程，並記錄和她同時期音樂家的點點滴滴，為小提琴演奏史上重要的文獻。
1975年起，她又再度為EMI公司錄音，曲目包括西貝流士《小提琴協奏曲》及一些炫技小品，兩年後（1977），獲邀在芬蘭賀赫爾辛基音樂節中演奏西貝流士小提琴協奏曲》註。
1979年，移居美國邁阿密市，隔年（1980）她在瑞典首演瑞典作曲家彼德森A.Petttersson（1911-1980）所獻給她的《第二號小協奏曲》。
1982年，由於她在演奏西貝流士小提琴作品的卓越貢獻，使得她榮獲『西貝流士獎』的榮譽，為一生中非常重要的成就，同年她更獲以色列愛樂的邀請，參加胡伯曼小提琴大師百年誕辰紀念音樂會的演出，其他參加的小提琴大師還包括有：I.Stern、I.Perlman、P.Zukerman、S.Mintz、I.Gitlis等，全都是當代非常優秀的猶太音樂家。
九0年代韓岱爾以超過六十歲的年紀出現於世界樂壇，同時在1995年為英國Testment公司錄製小提琴聖經：巴哈的六首《小提琴無伴奏奏鳴曲》。
隔年，她和著名的蘇聯鋼琴家阿壻肯納基V.Ashkenazy攜手合作，為英國Decca公司錄製唱片，為近期的代表作。

除了在演奏上的成就外，在教學上她更是各大知名音樂夏令營爭相邀請的大師班教授，進入二十一世紀後，韓岱爾依舊寶刀未老，經常可見她的演奏及教學足跡，至今韓岱爾已縱橫世界樂壇超過六十年，其傑出的表現及卓越的貢獻是世人有目共睹的，相信以她過人的意志力，必能再為小提琴的演奏史留下更輝煌燦爛的一頁。
錄 音 介 紹
韓岱爾的整體演奏風格以主觀的情感為基礎，音色第一流演奏水準的大師。
從1939年起，韓岱爾開始為英國Decca公司錄製唱片，之後她又陸陸續續在EMI、Supraphon、Melodiya、Testment、Caprice等唱片公司錄下不少作品，其錄音數量可說是同期女性小提琴家中的佼佼者。
到目前為止已被轉錄成CD的唱片也有不少，本篇將分：
(A)錄音室的錄音
(B)現場錄音
(C)影音資料
三個部份，來介紹韓岱爾的卓越貢獻。

(A)錄音室的錄音
Ｉ)英國Testment公司
到2004年為止，Testment已為韓岱爾發行過6張CD，其中除了兩張巴哈的六首無伴奏奏鳴曲之外，其他都是韓岱爾在八0年代以前為EMI公司所錄製的，Testment至今所發行的CD如下:
1)SBT-1083
收錄布魯赫《小提琴協奏曲》（1948錄製）及貝多芬《小提琴協奏曲》（949年錄製）兩首曲子的指揮都是R.Kubelik。
2)SBT-1038
收錄布拉姆斯《小提琴協奏曲》（1953年和指揮大師S.Celibidache所共同錄製）及柴可夫斯基《小提琴協奏曲》（1953年錄製，指揮是S.Gossens）。
3)SBT-1258
收錄四首經改編的巴洛克名曲，包括塔替尼的《魔鬼顫音》、柯賴里的《弗利亞舞曲》等，錄音年代為1976年。
4)SBT1259
收錄十二首著名的小品，錄音時間是1978年。
4)SBT-1146
曲目為英國作曲家愛爾加E.Elgar
的《小提琴協奏曲》（1977-1978錄製）及巴哈的《夏康舞曲》（選自CD編號SBT-2090中的錄音）。
5) SBT-2090
這是韓岱爾在1995年專門為Testment所錄製的，共有兩張CD，另外還為發燒友發行三張LP版本，編號SBTLP-3090。
Ⅱ)英國EMI公司
1939年韓岱爾曾經到EMI位於英國倫敦的錄音室試錄，不過並未留下作品，1948年後她又回到EMI公司錄製不少優質的錄音，目前在唱片市場中，除了部份錄音已由Testment發行外（在Ｉ部份已有詳述），另外EMI自己也發行了一些錄音，該公司所發行的CD如下：
1)*Toshiba-EMI CE25-5881
十幾年前日本的東芝Toshiba-EMI曾經出版過一套（十張）偉大女性小提琴家的CD唱片（男性也有一套），其中有一張是韓岱爾在1953年所錄製的十一首超技小品，不過歐美的EMI至今仍未見CD版本問世 。
2)EMI-7234-5-75236-2
收錄的曲目都是西貝流士小提琴的作品，包括《d小調協奏曲》、兩首《小夜曲》及第五號《幽默曲》，錄音時間是在1975年。
3) EMI 0777-7-64202-2
收錄兩位傑出的二十世紀英國作曲家W.Walton及B.Britten的小提琴協奏曲，音年代為1977年。
4)EMI-7243-5-74758-2
韓岱爾終身以純獨奏家的身份出現在世界樂壇，幾乎沒有涉獵過管弦樂曲的獨奏部份，在普烈文所錄製的柴可夫斯基芭蕾舞曲《天鵝湖》中，韓岱爾有一段非常精彩的獨奏片段，錄音時間為1976年。
Ⅲ)英國Decca公司
韓岱爾在Decca公司的錄音集中在1939到1947年間，而後就沒有再有錄音，一直到橫跨了盡半個世紀後（1996年），才又再度出現在Decca公司，目前以Decca公司廠牌所發行的CD唱片共有四張（含日本版），另外有三家小廠牌（Pearl、Allegro、Dutton）也發行過Decca的錄音（CD唱片），在這個單元也一併介紹。
目前所發行Decca錄音如下：
1)日本Decca POCL-4763
收錄孟德頌《小提琴協奏曲》（1945年的錄音，指揮是M.Sargent）及柴可夫斯基小提琴協奏曲(1945年的錄音，指揮是B.Cameron）。
2)日本Decca POCL-4764
曲目為1947錄製的德弗扎克《小提琴協奏曲》錄音（指揮是K.Rankl）及數首小品。
3)英國Decca 455488-2
共兩張CD，一張是韓岱爾最老的錄音（19401-1947），共收錄首十二首奏鳴曲及小品，另一張則是她最新的錄音（1996），收錄巴爾托克、愛涅斯科等人的作品，鋼琴伴奏是著名的鋼琴兼指揮大師阿壻肯納基。
4)英國Pearl GEMM-9939
收錄九首韓岱爾於1940年在Decca的錄音，另外還加了哈細德J.Hassid的錄音（已介紹過），另外在Pearl出版的《小提琴歷史錄音》的第二套中（BVA II），收錄韓岱爾於1939年所演奏的薩拉沙特《卡門幻想曲》，為她在Decca最早的錄音。
5)英國Dutton-CDK1204及美國的Allegro-CDO-2012兩張CD曲目類似，包括：柴可夫斯基《小提琴協奏曲》、聖賞的《序奏與迴旋綺想曲》（兩張CD都有收錄）、孟德爾頌的《小提琴協奏曲》（Allegro收錄）及德弗克《小提琴協奏曲》（Dutton收錄），上述曲目在之前提到的兩張Decca日本版中都有收錄 。
Ⅳ) 捷克Ｓupraphon公司
從1960到1970年間韓岱爾的錄音數量並不多，主要大都集中在捷克的Supraphon公司，韓岱爾一共替該公司錄製過三張LP唱片，分別是：
1)SUA ST-50615
拉羅《西班牙交響曲》及拉威爾《吉普賽人狂想曲》
2)SUA ST-50687
葛拉斯諾夫及維尼奧夫斯基《小提琴協奏曲》。
3)SUA ST-50465
著名的小提琴小品篇。
上述所有Supraphon的錄音,已於2004年由日本MASTERSONIC公司以三張CD發行(編號COCQ83817,83818,883871,請上日本HMV網站),而捷克原本的Supraphon公司則只在去年發行一張韓岱爾的CD(編號SU3782-2)。
Ⅴ)瑞典Caprice公司
收錄瑞典作曲家彼德森A.Pettersson為韓岱爾所譜寫的《第二號小提琴協奏曲》，錄音時間是1980年，LP的編號是CAP-1200，CD的編號為CAP-21359。
Ⅵ)蘇聯Melodiya
在韓岱爾的錄音目錄中，有六首小品是由蘇聯Melodiya公司所發行的（伴奏是V.Yampolsky），這些錄音到目前為止只有以LP唱片發行，但早已絕版，編號是MEL-07287-88，這張非常珍貴的LP早在十年前的二手LP市場中，就已身價非凡（價值上百美金），這些在Melodiya公司的錄音時間，應該是在1959年韓岱爾首次訪問蘇聯後，雖然只是幾首短曲的錄音，但能獲得當時小提琴王國的肯定，也算是她在演奏事業上的另一項成就。
(B)現場錄音
韓岱爾闖蕩世界樂壇數十年，所留下的現場錄音數量自然是不少，目前所發行的CD唱片，共有三家不同的廠牌：
Ｉ)加拿大Doremi公司
一共發行了四張Live演奏會的CD，編號分別是：
DHR-7726、7733、7756、7803
Ⅱ)*英國BBC-1565691942
韓岱爾於1986年的Live錄音，演奏曲目是愛爾加Elgar的《小提琴協奏曲》。
Ⅲ)美國VAI公司，編號1219
這是韓岱爾於2000年的音樂會實況錄音， 曲目包括貝多芬、莫札特的《奏鳴曲》、巴哈《夏康舞曲》等共五首。
(C)影音資料
在韓岱爾的影音資料方面，目前只有美國VAI公司發行一張DVD(也有錄影帶)，另外一家美國的Kultur公司則只發行錄影帶：
1)美國VAI-DVD4274或VHS-69431
韓岱爾演奏專輯，曲目有布拉姆斯《小提琴協奏曲》及薩拉沙特的《卡門幻想曲》。
2) 美國Kultur-1361
為1982年『胡伯曼音樂節』中的現場實況錄影，韓岱爾和I.Stern、I.Gitlis、S.Mintz一起演奏韋瓦第的《四把小提琴協奏曲》目前只有發行錄影帶。
二 十 世 紀 的 女 中 豪 傑
在弗萊什的女弟子中，目碩果僅存的就只剩下韓岱爾一人，和她在同時期走紅的女英雄也都早以不在人間，至今韓岱爾依然以她盡八十歲的年紀堅守崗位，在小提琴演奏史的女流輩中，已找不到第二人。
而我們從韓岱爾一生的學習及演奏史中，看到她為小提琴所付出的用心及投注的心血，將她列為二十世紀小提琴界的女中豪傑，真是當之無愧。
進入二十一世紀後，女性小提琴家雖已能和男性平分天下，但不論時光如何流逝，韓岱爾一生為小提琴的執著精神，將永為後輩的典範及敬佩。
後記
因唱片數目相當多，以致於本文所介紹的CD只能做粗淺的陳述，並無法詳列曲目，敬請見諒（或許以後有時間再找機會論述），目前在島內可尋獲的CD廠牌有：Testment、VAI、Pearl、Doremi（韻順代理）、 Supraphon（上揚代理）；歐洲EMI、Decca是最容易找到的廠牌；日本Decca請上日本網站HMV訂購，其他的唱片則能透過網路（如Tower等）郵購。被打上*者，目前已絕版。
至於LP版本因EMI及Decca的版本較複雜，所以只列出Supraphon、Melodiya、Caprice供參考。