回复: 几位女小提琴家,有请各位shinelb,weiarc等老烧介绍一下她们的LP或唱片!
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韩德尔的生平~
在西方的近代史中,波蘭這個國家可說是一直處在多災多難的環境裡,它不但飽受戰爭的侵襲及摧殘,在政治上更是遭受了長期的控制及迫害,然而在這麼艱苦的環境中,波蘭人在音樂藝術上的表現卻是令人刮目相看,以小提琴家例,從十九世紀末期的維尼奧夫斯基H.Wieniawski開始,到二十世紀初的胡伯曼B.Huberman,之後更是人才輩出。
例如兩百年來僅有有天才哈西德J.Hassid(已有介紹),1993年在日本去世的郭爾德堡S.Goldberg,曾任教於美國波士頓大學的托登堡R.Totenberg,被歐依史特拉夫給予非常高評價的金姆沛爾B.Gimpel及國內樂迷非常熟悉的謝霖H.Szeryng等等,都是非常傑出的巨匠,雖然這群大師在往後的歲月中大都因為戰亂或其他因素而移居他國,但由於他們優異的表現,不但使得波蘭成為傑出小提琴家的出產國,更被譽為小提琴家的搖籃。
本篇的主角依達?韓岱爾Ida Haendel即是從這個苦難的國度所蘊育出來的。
平 凡 的 出 生
一九二八年的十二月十五日,依達?韓岱爾誕生於華沙附近的一座小鎮Chelm市,雙親皆為家境清寒的猶太人,父親在早年時曾學過小提琴,原本還立志要當一位小提琴家,可惜受到父母的反對而壯志難伸,雖然後來改行當畫家,但對小提琴依然念念不忘。依達的誕生可說是上帝賜給這對貧窮夫妻最好的禮物,三歲時即展現過人的天賦,小小年紀的她已能拿起姊姊的「小小提琴」無師自通地演奏一些簡單的歌謠,之後由父親正式啟蒙。
四歲時入華沙蕭邦音樂學院並免費由奧爾的弟子米夏諾維齊M.Michailowicz收為門徒,七歲時以最優異的成績畢業並獲「胡伯曼小提琴大賽」金牌獎(比賽曲目是貝多芬《小提琴協奏曲》)。
之後她以神童的姿態到歐洲個國巡迴演奏,並先後和郭爾德堡及托登堡S.Goldberg and R.Totenberg(兩人也都是弗萊什的學生)學習。
一九三五年韓岱爾的父親原本打算帶著女兒到巴黎和西格堤J.Szigeti繼續學習,但後來因為西格堤本人的計劃臨時生變而無法成行,雖然韓岱爾在往後的學習過程中並未再正式求教於西格堤,但她卻認為自己的演奏風格仍受到西格堤極大的影響。
雖然移居巴黎的願望並未實現,但卻很幸運透過友人的介紹而認識了偉大的小提琴教育家卡爾?弗萊什C.Flesch,大師非常賞識韓岱爾的演奏並願意免費收她為弟子。同年她以不到十歲的年紀參加第一屆「維尼奧夫斯基小提琴大賽」,以優異的表現獲得主辦國的波蘭首獎註1。
過 人 的 記 性
在名師的指導之下韓岱爾進步神速,一些困難的炫技曲如:薩拉沙特的《卡門幻想曲》等都難不倒她,但由於她長期以神童的姿態出現,對於一些基本的樂理常識及認識樂譜並不完全清楚,這個問題終於在她和弗萊什學習貝多芬的《克羅采奏鳴曲》時全部顯現出來,當時除了弗萊什極為光火之外,就連韓岱爾的父親都覺得不可思議並非常生氣地責備她,這位無辜的小女孩並未默默承受這次的事件,相反地她為自己辯白說:「根本沒有人告訴過我,我當然不懂呀!!」
原來長久以來,韓岱爾全部靠著她超強的記憶力來學習小提琴,從未被質疑過她有這方面的問題,這種奇特的情況很快就獲得解決,之後韓岱爾不再憑直覺去演奏曲子,相反地她開始懂得如何去研究及分析每一首偉大的作品,這次的事情雖然對韓岱爾多少有點委屈,但對於她往後的學習卻有著非常重要的指標性意義。
成 名 於 英 國
1935年韓岱爾到巴黎舉行首演,獲得不錯的評價,之後她到在蒙地卡羅的一家賭場演奏,是她生平第一次和樂團演出協奏曲,沒有多久她接受在弗萊什的建議到英國定居,除了能夠繼續上課之外(當時弗萊什已移居倫敦),同時也可以發展演奏事業。韓岱爾的父親為了女兒的前途,便帶著全家移民到英國倫敦,剛開始時生活得非常辛苦,只能靠他替人作畫來維持生計,而女兒則是偶爾到有錢人家去演奏,賺取微薄的金錢來貼補家用,還好這樣的日子並沒有持續很久,在弗萊什的介紹之下,韓岱爾認識了當時著名的音樂經紀人羅德?霍爾德R.Holt,在這位先生的安排之下,韓岱爾的演奏事業漸漸有了起色。
1936年在倫敦首次登台,演奏曲目正是她在「胡伯曼小提琴大賽」獲獎的曲目:貝多芬《D大調小提琴協奏曲》正當韓岱爾在積極準備的同時,她的經紀人霍爾德先生才發現韓岱爾因年紀太小而不能登台演奏,原因是按照當時英國政府的規定,是不準十四歲以下的少年公開演奏,而韓岱當時的年紀卻不到十歲,這樣一來至少還得等好幾年,還好霍爾德先生靈機一動把韓岱爾出生年份跟媒體圓謊,這樣一來只要過了12月15日(出生日),韓岱爾便可以名正言順地上台演奏。
這一招果真奏效,1936年的12月18日在倫敦的皇后音樂廳Queens Hall由名指揮家畢勤T.Beecham帶領,一起成功地完成了這場「好事多磨」的音樂會註2
緊接著她又在同一個音樂廳舉行個人獨奏會,而樂於幫助學生的弗萊什為了讓他的愛徒能有更好的表現,便跟他的另外一位學生借了一把史特拉底瓦利的全琴給韓岱爾使用,可惜當天的演奏會因提琴大小的不適應而表現得並不理想,不過當地的樂評仍給予她比較正面的評價。
還好在1937年的2月,在名指揮家亨利?伍德爵士H.Wood的指揮下,韓岱爾成功地完成布拉姆斯小提琴協奏曲的演出,隔天報紙的樂評更是佳評如潮,伍德爵士對這位年僅九歲的女孩(實際年紀)有如此的稱讚:「當她在演奏布拉姆斯《小提琴協奏曲》時,整個世紀正守望著這位神童,雖然她年紀輕輕,但對樂曲的詮釋能力卻是非一般人所能達到。」
這場成功的演奏會除了一掃上一場音樂會的陰霾之外,更讓韓岱爾知名度大增,同時也再次確立了她在英國樂壇的地位。
註1
這次的比賽筆者已提過很多次,韓岱爾的總排名是第七名,是所有波蘭參賽者中最好的,弗萊什的學生在這次比賽中大放異彩,在九位得獎者中就佔了四位,第一名奴娃G.Neveu,第三名泰米安卡H.Termianka,第七名的韓岱爾及第九名的金姆沛爾B.Gimpel。
註2
由於霍爾德巧妙的安排使得韓岱爾出生年份在日後出現不同的版本,例如世界知名的英國Grove音樂字典中就將她的出生年代記為1924年,另外有部份書籍也出現1923年的記載,不過實際出生年代為1928年。
危 險 的 師 生 關 係
在幾場成功的音樂會之後,韓岱爾一家的經濟情況也獲得很大的改善,但久未回到故鄉的父親卻有著濃濃的鄉愁,便想帶全家人來一趟返鄉探親之旅,這件事情很快地就被弗萊什知道,但他卻極力的反對這件事(或許是他不願失去一個這麼好的學生),甚至不惜以「斷絕師生關係」來對韓家提出警告,不過這麼嚴重的聲明依然無法動搖韓岱爾一家人的心願,最後依然是啟程返回波蘭。
在歸鄉的路途中恰巧經過巴黎這個城市,當時羅馬尼亞小提琴大師愛涅斯科G.Enesco也已定居在此,韓岱爾便利用這個機會和他上了幾堂課,受益匪淺,她再日後曾對兩位大師有著如此的描述:\r
『這兩位大師不同之處是很難評斷的,弗萊什是一位非常優秀的老師,他除了可以非常精確地改正學生的缺點之外,並能夠清楚地指出學生的需要,而且要求學生務必全盤了解,而愛涅斯科則有些不同,他並不要求學生應走往那個方向,只會將結果告訴你,剩下的就看學生自己如何修行了。』
韓岱爾這次和愛涅斯科的巧遇雖然讓她收穫頗多,但當這件事情傳到弗萊什耳朵時,卻讓他們的師生關係陷入了空前的危機,雖然弗萊什及愛涅斯科皆系出同門都是瑪爾西克Marsick的學生),但在各自自立門戶之後,這種事情依舊是一大禁忌(從古至今這種事情是不分國界,而且是常有的事)。
返鄉探親之旅結束後,韓岱爾仍舊回到倫敦繼續和弗萊什上課,還好這件事情並沒有繼續惡化下去,弗萊什只在第一次上課時告訴韓岱爾:「這樣的行為是有辱師門的」,至於他之前提出的嚴重警告,就早已拋到腦後了。
輝 煌 的 經 歷
二次大戰爆發之後由於歐洲許多國家都已被反猶太人的納粹黨佔領,英國便成為韓岱爾唯一可以躲避這個世紀大災難的地方,在英期間她經常到各軍隊及工廠中去作勞軍的演出,並於1940年為英國Decca公司灌錄唱片,由於她傑出的表現使得她在不久後便成為正式的英國公民,大戰結束後韓岱爾以英國小提琴家的身份巡迴全世界,1946年11月她在英國演奏剛出爐沒有多久的哈查都量A.Khachaturian《小提琴協奏曲》(1940年完成)。
12月29日在紐約卡內基音樂廳舉行美國的首演,獲得極高的評價。兩年後她接受EMI公司的邀請,和著名指揮家R.Kubelik合作接連錄製了布魯赫《第一號小提琴協奏曲》(1948錄製)及貝多芬《小提琴協奏曲》(1951錄製)。
1949年第一次到南非演出,三年後(1952),韓岱爾和家人移民到加拿大蒙特婁市,並又陸續在EMI公司錄製唱片,雖然離開了英國,但她依然以英國音樂大使的身份,並以演奏英國作曲家的作品(如:Britten、Walton、Elgar)為己任,對韓岱爾來說英國可說是她生命中的第二個故鄉,她曾說:
『我愛英國這個國家,我這一輩子都不會放棄它的。』
1957年,她首演義大利作曲家達拉畢哥寇拉Dallapiccola(1904-1975)的小提琴作品:《塔替尼頌Tartiniana Seconda》。
1959年,她首次到蘇聯進行訪問演奏,在這個高手如雲的國度中,韓岱爾不但沒有任何的畏懼,相反地表現得相當精彩。由於演奏成就獲得肯定,使得她獲得蘇聯國營的Melodiya唱片公司的邀請,為該公司錄製唱片,六0年代後韓岱爾已成為世界首屈一指的女性小提琴家,演奏足跡已遍佈世界各地,亞洲方面她曾經和倫敦愛樂到中國大陸及香港演出。
音 樂 界 的 長 青 樹
1964年,韓岱爾接受捷克Supraphon的邀請為該公司錄製三張唱片。
1970年,發表個人的著作《女性與小提琴Woman and Violin》,描述她學琴的心路歷程,並記錄和她同時期音樂家的點點滴滴,為小提琴演奏史上重要的文獻。
1975年起,她又再度為EMI公司錄音,曲目包括西貝流士《小提琴協奏曲》及一些炫技小品,兩年後(1977),獲邀在芬蘭賀赫爾辛基音樂節中演奏西貝流士小提琴協奏曲》註。
1979年,移居美國邁阿密市,隔年(1980)她在瑞典首演瑞典作曲家彼德森A.Petttersson(1911-1980)所獻給她的《第二號小協奏曲》。
1982年,由於她在演奏西貝流士小提琴作品的卓越貢獻,使得她榮獲『西貝流士獎』的榮譽,為一生中非常重要的成就,同年她更獲以色列愛樂的邀請,參加胡伯曼小提琴大師百年誕辰紀念音樂會的演出,其他參加的小提琴大師還包括有:I.Stern、I.Perlman、P.Zukerman、S.Mintz、I.Gitlis等,全都是當代非常優秀的猶太音樂家。
九0年代韓岱爾以超過六十歲的年紀出現於世界樂壇,同時在1995年為英國Testment公司錄製小提琴聖經:巴哈的六首《小提琴無伴奏奏鳴曲》。
隔年,她和著名的蘇聯鋼琴家阿壻肯納基V.Ashkenazy攜手合作,為英國Decca公司錄製唱片,為近期的代表作。
除了在演奏上的成就外,在教學上她更是各大知名音樂夏令營爭相邀請的大師班教授,進入二十一世紀後,韓岱爾依舊寶刀未老,經常可見她的演奏及教學足跡,至今韓岱爾已縱橫世界樂壇超過六十年,其傑出的表現及卓越的貢獻是世人有目共睹的,相信以她過人的意志力,必能再為小提琴的演奏史留下更輝煌燦爛的一頁。
錄 音 介 紹
韓岱爾的整體演奏風格以主觀的情感為基礎,音色第一流演奏水準的大師。
從1939年起,韓岱爾開始為英國Decca公司錄製唱片,之後她又陸陸續續在EMI、Supraphon、Melodiya、Testment、Caprice等唱片公司錄下不少作品,其錄音數量可說是同期女性小提琴家中的佼佼者。
到目前為止已被轉錄成CD的唱片也有不少,本篇將分:
(A)錄音室的錄音
(B)現場錄音
(C)影音資料
三個部份,來介紹韓岱爾的卓越貢獻。
(A)錄音室的錄音
I)英國Testment公司
到2004年為止,Testment已為韓岱爾發行過6張CD,其中除了兩張巴哈的六首無伴奏奏鳴曲之外,其他都是韓岱爾在八0年代以前為EMI公司所錄製的,Testment至今所發行的CD如下:
1)SBT-1083
收錄布魯赫《小提琴協奏曲》(1948錄製)及貝多芬《小提琴協奏曲》(949年錄製)兩首曲子的指揮都是R.Kubelik。
2)SBT-1038
收錄布拉姆斯《小提琴協奏曲》(1953年和指揮大師S.Celibidache所共同錄製)及柴可夫斯基《小提琴協奏曲》(1953年錄製,指揮是S.Gossens)。
3)SBT-1258
收錄四首經改編的巴洛克名曲,包括塔替尼的《魔鬼顫音》、柯賴里的《弗利亞舞曲》等,錄音年代為1976年。
4)SBT1259
收錄十二首著名的小品,錄音時間是1978年。
4)SBT-1146
曲目為英國作曲家愛爾加E.Elgar
的《小提琴協奏曲》(1977-1978錄製)及巴哈的《夏康舞曲》(選自CD編號SBT-2090中的錄音)。
5) SBT-2090
這是韓岱爾在1995年專門為Testment所錄製的,共有兩張CD,另外還為發燒友發行三張LP版本,編號SBTLP-3090。
Ⅱ)英國EMI公司
1939年韓岱爾曾經到EMI位於英國倫敦的錄音室試錄,不過並未留下作品,1948年後她又回到EMI公司錄製不少優質的錄音,目前在唱片市場中,除了部份錄音已由Testment發行外(在I部份已有詳述),另外EMI自己也發行了一些錄音,該公司所發行的CD如下:
1)*Toshiba-EMI CE25-5881
十幾年前日本的東芝Toshiba-EMI曾經出版過一套(十張)偉大女性小提琴家的CD唱片(男性也有一套),其中有一張是韓岱爾在1953年所錄製的十一首超技小品,不過歐美的EMI至今仍未見CD版本問世 。
2)EMI-7234-5-75236-2
收錄的曲目都是西貝流士小提琴的作品,包括《d小調協奏曲》、兩首《小夜曲》及第五號《幽默曲》,錄音時間是在1975年。
3) EMI 0777-7-64202-2
收錄兩位傑出的二十世紀英國作曲家W.Walton及B.Britten的小提琴協奏曲,音年代為1977年。
4)EMI-7243-5-74758-2
韓岱爾終身以純獨奏家的身份出現在世界樂壇,幾乎沒有涉獵過管弦樂曲的獨奏部份,在普烈文所錄製的柴可夫斯基芭蕾舞曲《天鵝湖》中,韓岱爾有一段非常精彩的獨奏片段,錄音時間為1976年。
Ⅲ)英國Decca公司
韓岱爾在Decca公司的錄音集中在1939到1947年間,而後就沒有再有錄音,一直到橫跨了盡半個世紀後(1996年),才又再度出現在Decca公司,目前以Decca公司廠牌所發行的CD唱片共有四張(含日本版),另外有三家小廠牌(Pearl、Allegro、Dutton)也發行過Decca的錄音(CD唱片),在這個單元也一併介紹。
目前所發行Decca錄音如下:
1)日本Decca POCL-4763
收錄孟德頌《小提琴協奏曲》(1945年的錄音,指揮是M.Sargent)及柴可夫斯基小提琴協奏曲(1945年的錄音,指揮是B.Cameron)。
2)日本Decca POCL-4764
曲目為1947錄製的德弗扎克《小提琴協奏曲》錄音(指揮是K.Rankl)及數首小品。
3)英國Decca 455488-2
共兩張CD,一張是韓岱爾最老的錄音(19401-1947),共收錄首十二首奏鳴曲及小品,另一張則是她最新的錄音(1996),收錄巴爾托克、愛涅斯科等人的作品,鋼琴伴奏是著名的鋼琴兼指揮大師阿壻肯納基。
4)英國Pearl GEMM-9939
收錄九首韓岱爾於1940年在Decca的錄音,另外還加了哈細德J.Hassid的錄音(已介紹過),另外在Pearl出版的《小提琴歷史錄音》的第二套中(BVA II),收錄韓岱爾於1939年所演奏的薩拉沙特《卡門幻想曲》,為她在Decca最早的錄音。
5)英國Dutton-CDK1204及美國的Allegro-CDO-2012兩張CD曲目類似,包括:柴可夫斯基《小提琴協奏曲》、聖賞的《序奏與迴旋綺想曲》(兩張CD都有收錄)、孟德爾頌的《小提琴協奏曲》(Allegro收錄)及德弗克《小提琴協奏曲》(Dutton收錄),上述曲目在之前提到的兩張Decca日本版中都有收錄 。
Ⅳ) 捷克Supraphon公司
從1960到1970年間韓岱爾的錄音數量並不多,主要大都集中在捷克的Supraphon公司,韓岱爾一共替該公司錄製過三張LP唱片,分別是:
1)SUA ST-50615
拉羅《西班牙交響曲》及拉威爾《吉普賽人狂想曲》
2)SUA ST-50687
葛拉斯諾夫及維尼奧夫斯基《小提琴協奏曲》。
3)SUA ST-50465
著名的小提琴小品篇。
上述所有Supraphon的錄音,已於2004年由日本MASTERSONIC公司以三張CD發行(編號COCQ83817,83818,883871,請上日本HMV網站),而捷克原本的Supraphon公司則只在去年發行一張韓岱爾的CD(編號SU3782-2)。
Ⅴ)瑞典Caprice公司
收錄瑞典作曲家彼德森A.Pettersson為韓岱爾所譜寫的《第二號小提琴協奏曲》,錄音時間是1980年,LP的編號是CAP-1200,CD的編號為CAP-21359。
Ⅵ)蘇聯Melodiya
在韓岱爾的錄音目錄中,有六首小品是由蘇聯Melodiya公司所發行的(伴奏是V.Yampolsky),這些錄音到目前為止只有以LP唱片發行,但早已絕版,編號是MEL-07287-88,這張非常珍貴的LP早在十年前的二手LP市場中,就已身價非凡(價值上百美金),這些在Melodiya公司的錄音時間,應該是在1959年韓岱爾首次訪問蘇聯後,雖然只是幾首短曲的錄音,但能獲得當時小提琴王國的肯定,也算是她在演奏事業上的另一項成就。
(B)現場錄音
韓岱爾闖蕩世界樂壇數十年,所留下的現場錄音數量自然是不少,目前所發行的CD唱片,共有三家不同的廠牌:
I)加拿大Doremi公司
一共發行了四張Live演奏會的CD,編號分別是:
DHR-7726、7733、7756、7803
Ⅱ)*英國BBC-1565691942
韓岱爾於1986年的Live錄音,演奏曲目是愛爾加Elgar的《小提琴協奏曲》。
Ⅲ)美國VAI公司,編號1219
這是韓岱爾於2000年的音樂會實況錄音, 曲目包括貝多芬、莫札特的《奏鳴曲》、巴哈《夏康舞曲》等共五首。
(C)影音資料
在韓岱爾的影音資料方面,目前只有美國VAI公司發行一張DVD(也有錄影帶),另外一家美國的Kultur公司則只發行錄影帶:
1)美國VAI-DVD4274或VHS-69431
韓岱爾演奏專輯,曲目有布拉姆斯《小提琴協奏曲》及薩拉沙特的《卡門幻想曲》。
2) 美國Kultur-1361
為1982年『胡伯曼音樂節』中的現場實況錄影,韓岱爾和I.Stern、I.Gitlis、S.Mintz一起演奏韋瓦第的《四把小提琴協奏曲》目前只有發行錄影帶。
二 十 世 紀 的 女 中 豪 傑
在弗萊什的女弟子中,目碩果僅存的就只剩下韓岱爾一人,和她在同時期走紅的女英雄也都早以不在人間,至今韓岱爾依然以她盡八十歲的年紀堅守崗位,在小提琴演奏史的女流輩中,已找不到第二人。
而我們從韓岱爾一生的學習及演奏史中,看到她為小提琴所付出的用心及投注的心血,將她列為二十世紀小提琴界的女中豪傑,真是當之無愧。
進入二十一世紀後,女性小提琴家雖已能和男性平分天下,但不論時光如何流逝,韓岱爾一生為小提琴的執著精神,將永為後輩的典範及敬佩。
後記
因唱片數目相當多,以致於本文所介紹的CD只能做粗淺的陳述,並無法詳列曲目,敬請見諒(或許以後有時間再找機會論述),目前在島內可尋獲的CD廠牌有:Testment、VAI、Pearl、Doremi(韻順代理)、 Supraphon(上揚代理);歐洲EMI、Decca是最容易找到的廠牌;日本Decca請上日本網站HMV訂購,其他的唱片則能透過網路(如Tower等)郵購。被打上*者,目前已絕版。
至於LP版本因EMI及Decca的版本較複雜,所以只列出Supraphon、Melodiya、Caprice供參考。