现在来说说立体声时代最受推崇的一套贝多芬的四重奏全集演录者。AMADEUS QUARTET。46年在英国成立的组合事实上大都是因为二战逃出维也纳的奥地利人。AMADEUS组因为没有流亡到美国，而是一直呆在艺术气氛浓厚的欧洲，所以他们的后来艺术生涯也一直保持非常高的贵族气息，要理解他们手中的贝多芬事实上我感觉需要用贝多芬交响乐的理念去理解他。他们不是那种“小资”型的贝多芬（这个评语更多人是用来形容LINDSAY QUARTET）。他们的演出总是那么热力逼人，不会去在乎速度的合适于否。他们的贝多芬是有楞有角的，是热血的。事实上贝多芬晚期的四重奏就象一个多楞镜，你从任何一个角度看过去所产生的感觉都完全不一样，这点在他的交响曲中并不明显。赵毅敏先生对AMADEUS的这套全集是推崇备至，而我今天是单独说晚期的四重奏、在我心里AMADEUS的晚期并不是最出色的。他们的速度感觉过快了，而且揉弦太多了！！！！！！！！！！！
真不喜欢贝多芬晚期的作品用这么多揉弦。
继续。
说完AMADEUS组，改说另一个立体声时期留下备收好评的全集的德国MELOS组。
和AMADEUS不同，MELOS的全部成员都来自斯图加特，是典型的南部德国人。和以汉堡为代表的北德人不同，南部的这些人在保守方面没有那么严格，这点听MELOS的演奏就能感觉到。
众所周知，80年代MELOS在DGG唱片公司录制的全本贝多芬四重奏一问世就备受当时评论界毫无保留的褒奖，可惜很快那套分成早，中，晚3套的全集就从目录中消失了，一直到现在都没有再版（日本DGG今年已经全集出版了）。其实早在他们签约DGG之前就曾有一套准全集录音（6张），我手上有3张，只是并不是晚期6首都收入了（只有3首）。
早期的录音，MELOS显得非常大胆，技术还是那么粗糙（这点看来，晚期他们的技术也没有什么退步，哈哈）。什么样的音都敢拉出来，有些地方实在让人摇头。但是却有一种非常让人感动的冲动，这点在他们晚期那种配合默契的氛围中反而感觉的不是那么强烈了。MELOS的演奏很容易让人感觉不是在用感情，而是在凭感觉演奏。这点比较奇怪，按照赵毅敏先生的说法，不是在拉晚期四重奏，倒有点象是BUSCH在拉克鲁采了。
事实上MELOS的手法并不是很古典的，很多地方和他们的前辈BUSCH有很大出入。比如慢版，MELOS的手法就特别注意明暗对比，并不是那么娓娓道来。有很多地方都有现代四重奏组的特点，凌厉，不克制。这样的手法我现在开始慢慢喜欢上了。
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