李斯特几乎一生都在和别的钢琴家争风头，随时准备出山，去把那些新冒出来的年轻对手一个个比下去，以便永久保住他的钢琴界头把交椅的地位。他倒是做到了，尽管这样活法很累。不止一个音乐史家评论说，争强好胜和过于频繁的巡回演出，很大程度上损害了作为作曲家的李斯特本来应有的音乐成就。
的确，我们本来是有理由期望李斯特写出更多更好的乐队作品的。现在就只有在这方面感到一点遗憾了。然而在钢琴方面，周游列国的见闻和随想，倒恰恰是为李斯特大量提供灵感的，譬如《轶闻》，譬如《船》，譬如《死之舞》……
起码若非他周游列国，就不会有这部风光旖旎、诗意浓郁且对后世影响深远的《旅游岁月》。
李斯特的《旅游岁月》钢琴曲集，共3集，第一集《瑞士》；第二集补缺《威尼斯与拿波里》，描写的都是风光；第二集《意大利》表现的是意大利的艺术作品中所产生的感觉；第三集则是自由选择题材。
第一集《瑞士》（Premiere Annen :Swisse），描述与玛丽（Marie d’ Agoult）旅居日内瓦，在阿尔卑斯山地区，幸福恬静的生活背景下的山间景色，这组小品约作于1835─1836年间，共9曲:
1．威廉·退尔礼拜堂（Chapelle de Guillaume Tell）,威廉·退尔是14世纪瑞士独立运动的传说性英雄，在席勒的戏剧中为知名人物。这是李斯特参观威廉·退尔礼拜堂的体会，后半段为活泼的快板。2．华伦城之湖（An lac de Wallenstadt），就如平静的湖面，表现像湖水波浪一样的单调节奏，好几次反复平静的旋律。
3．田园（Pastorale），二段形式，单纯而朴实。
4．泉水边（An bord d’une Source），小快板主题装饰而成的自由变奏曲。
5．狂风暴雨（Orage），取自拜伦的杰作《夏尔德·哈洛尔德巡礼》(Child Harold’SPilgrimage)第三集中对瑞士狂风暴雨描写的意境。
6．欧伯曼之谷（Valee d’Obermann），《欧伯曼》是塞纳库尔(Etienne Pivert de Senancour，1770—1846)创作的书信体作品，记录了无神论兼禁欲主义者的作者20年代内心世界，曾与歌德的《维持》一起挑起19世纪前半叶欧洲的自杀风潮。这首小曲描述欧伯曼内心“我盼望什么？我是什么人？在自然里能寻找到什么？”
7．牧歌(Eglogue)，来自瑞士山间《牧牛之歌》的情绪。
8．思乡病（Le mai du Pays）,表现欧伯曼在巴黎对田园生活的乡愁，他曾对朋友们说：“我唯一死而无憾的葬身之地是阿尔卑斯山。”
9．《日内瓦之钟》(Les cloches de Geneve)，1935年12月18日，玛丽为李斯特生下一个女儿，李斯特第一次当父亲，在平静的湖面荡漾的祈祷的钟声中，他为女儿布兰迪的幸福而祷告。
第二集，意大利（Denxieme Annee
talie），作于1838—1839年，另有补遗《威尼斯与拿波里》3曲，作于1869年。1837年，李斯特带玛丽与长女布兰迪到意大利，在米兰逗留一段后，在科摩湖畔的贝尔拉乔过年，玛丽在这里生下了科西玛。然后又经威尼斯、罗马、拿波里而回维也纳，这一集描写的是对在意大利接触到的，文艺复兴时代巨匠们创作的“充满至善至美的艺术性和被十分统一的”作品印象。《意大利》共7曲：
1．婚礼（Sposalizio），描写对罗马教皇大厅拉斐尔的壁画名作《婚礼》的印象。
2．沉思的人（Il Pensieroso），对梅迪契家族墓碑上，米开朗基罗所刻的“黎明”与“黄昏”两座沉思默想的人的印象。
3．罗沙的小调（Canzometta del Salvator Rosa），罗沙(Rosa，1615—1667)，17世纪意大利的著名画家、诗人，罗沙亡命时所作小调，表现的是“我经常变换我的住处，但是我的希望没有变，我经常保持同一的我。”
4—6，对彼特拉克（Francesco Petrarca，1304—1374）的十四行诗的印象。从彼拉克的代表作《抒情诗集》（Canzoniere）中选出3首诗，以钢琴表现。
4．47号，彼特拉克的诗原意为：“到我去世仍一直爱我的你，当你的芳名从我的嘴里迸发出来时，在对我来说是属于我的一切的你的名字上，请赐予惠赠。你的芳名永不磨灭，我的思念也将永恒不逝。”
5．104号，诗原意为：“即使乱了平静的心情，又极端地厌恶自己，我仍然在向人求助。能够救我的，我的爱人呵，只有你一个而已。”
6．123号，诗原意为：“看到了天使一样的她，我就觉得人生就像梦幻。在万籁俱寂的我的周围，窃窃细语的，只有传来温柔传言的微风而已。”
7．但丁读后感（Apres une lecture du Dante），奏鸣曲，标题取自雨果作于1836年的诗集《内在的声音》（Les Voix interieures），内容当然是李斯特自己读但丁的《神曲》第一部《地狱篇》的印象，表达但丁所描述的“悲叹、倨傲、淫乱、憎恶、饥饿”的地狱景象。
第二集补遗部分为《威尼斯与拿波里》（Venezia e Napoli），作于1869年，共3曲：
1．划船女郎（Gondoliera），根据佩鲁奇尼（Peruchini）的短歌《小船上的金发女郎》的旋律。
2．《小曲》（Ganzone），根据罗西尼歌剧《奥赛罗》中划船时唱的小曲《孤独的悲叹》的旋律。
3．塔兰泰拉舞曲，其中段的优美旋律乃科特劳（Guillame Louis Cottrau，1797─1847）的歌曲旋律。
第三集（Trosieme Annee）无标题，作于1877年左右，共包括7曲：
1．感恩（Angelus），为女儿科西玛与彪罗所生的丹尼尔而作。
2─3．艾斯特庄园的绿庄（Auxcypres de la Villa d’ESte）。
4．艾斯特庄园的水的嬉戏（Les jeux d’eaux Villa d’Este）。
这3首作品，都是李斯特与卡罗琳为在教皇手下就任教职而入僧籍，在艾斯特定居的产物。
5．悲歌（Sunt lacnymae Verum），这一首作于1872年，献给彪罗。
6．净心（Sursum Corda），作于1867年。
个人推荐版本：
（1）Lazar Berman 贝尔曼(1930- )
俄罗斯钢琴家，7岁参加联欢节而第一次录制莫扎特作品的唱片，9岁进莫斯科音乐学校，随后入莫斯科音乐学院，成为戈登威泽的学生。1956年获比利时伊丽莎白皇后国际钢琴比赛第五名，布达佩斯国际钢琴比赛三等奖，1976年与卡拉扬、柏林爱乐乐团合作柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》而成名。贝尔曼的演奏强调对比的效果，他的左手触键强劲，右手高音部的音色又极灿烂，善于处理波浪型的和弦，最擅长李斯特作品的解读。
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