最喜爱的10张瓦格纳歌剧CD - 非常发烧网

凌凌漆 - 2005/1/6 9:46:00

yilinliulin大兄超级歌剧迷果然名不虚传，所推介的都是个中名盘，此贴可作为瓦格纳唱片的购买指南。
1951年是拜鲁伊特最具深远意义和最为传奇的年份，据闻当时留下了2套“指环”的全剧录音，分别是卡拉扬和克纳比兹布殊指挥，是否属实不得而知，肯纳比兹布殊只有Testament出版了《神界的黄昏》，卡拉扬的《莱因的黄金》现已有几家小厂牌出版了，EMI则出版了《女武神》的第三幕全剧，《神界的黄昏》有否录音不明，《齐格弗里德》以前曾有Arkadia 出版过，Urania也曾预告要出版却没了下文。我一直在寻找这个版本，到目前为止还没寻获，只有希望能找到其他小厂牌的。yilinliulin大兄可曾听闻？
1951年的拜鲁伊特留下了太多的传说，而留给我们的是追忆和遐想。
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luoluo - 2005/1/6 11:34:00

松风在 2005-1-6 10:07:22 发表的内容
上山砍柴在 2005-1-6 10:00:08 发表的内容
松风在 2005-1-6 9:45:16 发表的内容
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真巧，我刚刚用150大元买的这套《帕斯法尔》，不知版本如何呢？

索尔第的瓦格纳企鹅评价很高。这张150买到那是特价了，估计货路不正。不过看样子很新的。

哈哈，真乃火眼金睛。当然是在万商那家买的啦，品相接近100%新，我出120块钱他死活不愿给我。

中图的清货。。。
惨，我比你买的早，花了180。。。：（

yilinliulin - 2005/1/6 14:50:00

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富特温格勒这个1952年的《特里斯坦与伊索尔德》尽管是在录音室里录制的，但这代表着富特一生演绎瓦格纳的最高成就，也是可以说是《特里斯坦与伊索尔德》演绎中的最高成就。富特温格勒曾经说过：“这种《特里斯坦与伊索尔德》的风格给音乐带来了多少祸害！……唯一的没有受制于这种风格的人就是这种风格的创造者……在写作《特里斯坦与伊索尔德》时，……瓦格纳唯独关心的是为他的诗意幻想，为他的‘特里斯坦’世界寻求最动人的语言”。通俗的讲，由瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》开始，代表着音乐从此走向堕落，此后的音乐走向了感官的肉欲，马勒、施特劳斯、德彪西、莱斯毕基、奥尔夫、布鲁克那……概莫能外。那么，说到底，富特温格勒又是怎么来演绎《特里斯坦.依索尔德》的呢？在这里，富特遵从的还是瓦格纳要求的舞台上的演员与乐池中的乐队之间的深刻的情感上的互动，音乐的叙述采用的是平铺直叙，舒畅伸展的音乐旋律，经历了富特的自由呼吸的绵延不断的平稳发展，最终顺理成章地来到《爱之死》。这里没有一蹴而就的高潮迭起和大浪漫，绝没有伯恩斯坦那样的漫烂觞情，也没有卡拉扬那样的恢弘光泽，但音乐就是那么明朗、顺畅地流动着，色调富有层次。听完全曲，音乐和时空的交汇恍若隔世，这确实是富特温格勒在生命总结前创造的奇迹呀！祖特豪斯演唱的特里斯坦实在是绝响，那种矜持的情感表达流露出他的深厚功底和精确的人物刻画能力，他的嗓音深沉、带有磁性，是最好的特里斯坦无误。年轻的菲雪尔-迪斯考出色地演唱了库文那尔，丝毫没有逊色于男主角。唯一有点遗憾的大概就是唱伊索尔德的弗拉格施塔德，这里她的嗓音退化不成问题（就算施瓦茨科普芙顶替她唱了第二幕中的两个高音C），主要的还是她没能深刻地刻画出人物的内心情感，多少有一点“庸俗化”的嫌疑，多少次聆听这个录音就是有这么一种感觉（仅代表个人观点）。

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干股 - 2005/1/6 13:27:00

在等yilinliulin兄将每张片子做一介绍。
不敢碰瓦格纳歌剧，目前只停留在听听序曲阶段。
趁这机会好好学习学习，建议置顶！

xqq_godfather - 2005/1/6 11:39:00

楼主的爱好与我同，但楼主的收藏比我丰，知识比我深，请不吝赐教！

凌凌漆 - 2005/1/6 17:21:00

明天补上几套我喜欢的瓦格纳。

ludwig2000 - 2005/1/6 10:57:00

为何楼主所列多是单声道录音？而且一套SOLTI的都没有？看来老兄对WAGNER的录音的口味很独到啊~~呵呵~~

shinelb - 2005/1/6 15:39:00

我的列文指环是D的

yilinliulin - 2005/1/6 17:17:00

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chopin - 2005/1/6 15:34:00

到目前为止除了一套列文指挥的指环DVD外，我还没有买过任何指环版本，今年准备多听瓦格纳。

凌凌漆 - 2005/1/6 15:00:00

yilinliulin 在 2005-1-6 14:50:24 发表的内容
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富特温格勒这个1952年的《特里斯坦与伊索尔德》尽管是在录音室里录制的，但这代表着富特一生演绎瓦格纳的最高成就，也是可以说是《特里斯坦与伊索尔德》演绎中的最高成就。富特温格勒曾经说过：“这种《特里斯坦与伊索尔德》的风格给音乐带来了多少祸害！……唯一的没有受制于这种风格的人就是这种风格的创造者……在写作《特里斯坦与伊索尔德》时，……瓦格纳唯独关心的是为他的诗意幻想，为他的‘特里斯坦’世界寻求最动人的语言”。通俗的讲，由瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》开始，代表着音乐从此走向堕落，此后的音乐走向了感官的肉欲，马勒、施特劳斯、德彪西、莱斯毕基、奥尔夫、布鲁克那……概莫能外。那么，说到底，富特温格勒又是怎么来演绎她的呢？在这里，富特遵从的还是瓦格纳要求的舞台上的演员与乐池中的乐队之间的深刻的情感上的互动，音乐的叙述采用的是平铺直叙，舒畅伸展的音乐旋律，经历了富特的自由呼吸的绵延不断的平稳发展，最终顺理成章地来到《爱之死》。这里没有一蹴而就的高潮迭起和大浪漫，绝没有伯恩斯坦那样的漫烂觞情，也没有卡拉扬那样的恢弘光泽，但音乐就是那么明朗、顺畅地流动着，色调富有层次。听完全曲，音乐和时空的交汇恍若隔世，这确实是富特温格勒在生命总结前创造的奇迹呀！祖特豪斯演唱的特里斯坦实在是绝响，那种矜持的情感表达流露出他的深厚功底和精确的人物刻画能力，他的嗓音深沉、带有磁性，是最好的特里斯坦无误。年轻的菲雪尔-迪斯考出色地演唱了库文那尔，丝毫没有逊色于男主角。唯一有点遗憾的大概就是唱伊索尔德的弗拉格施塔德，这里她的嗓音退化不成问题（就算施瓦茨科普芙顶替她唱了第二幕中的两个高音C），主要的还是她没能深刻地刻画出人物的内心情感，多少有一点“庸俗化”的嫌疑，多少次聆听这个录音就是有这么一种感觉（仅代表个人观点）。

这是瓦格纳音乐的教科书啊！坚决支持置顶！

yilinliulin - 2005/1/6 16:47:00

几套指环：

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凌凌漆 - 2005/1/6 17:18:00

听瓦格纳歌剧是爱乐者早晚要面对的一座音乐巨峰。首先要有时间，还要有耐心耐力。我也很喜欢瓦格纳的歌剧，收了不少版本勿囵吞枣式的听，听了很长时间后才听出了感觉，也谈不上理解，绝对没有yilinliulin大兄研究的那么深入。只是有点小体会，瓦格纳的歌剧不能用听意大利歌剧的方式去听，因为已经没有传统意义上的咏叹调，音乐起主导作用，也是其精华所在。声乐要在瓦格纳“强悍”的音乐前“突围而出”，还要长时间演唱，对歌唱演员的要求简直是苛刻残酷，所以说好的瓦格纳歌唱演员百年难求。选版本我还是选老大师老录音的版本，当年黄金一代的指挥、歌唱家在今天看来已不可再现了，虽然牺牲了一点点听感，但老艺术家们令人感动难忘的演出、传奇的故事，使我辈得到更珍贵更有价值的艺术享受。

xqq_godfather - 2005/1/6 20:40:00

好帖啊，顶

xqq_godfather - 2005/1/7 9:39:00

请楼主继续

凌凌漆 - 2005/1/7 12:41:00

谈到瓦格纳，是不能回避富特文格勒的，他在战后竟然留下2套“指环”全剧录音，这是我辈乐迷们极其珍贵的音乐财富啊！对富特文格勒来说，瓦格纳在歌剧中的地位犹如贝多芬在交响曲中的地位，是最崇高的，瓦格纳是其歌剧曲目的中心。2套录音都有最强大的演唱阵容。
米兰斯卡拉歌剧院管弦乐团
弗拉格斯达德、斯万霍姆、罗伦兹、弗兰茨等[upload=jpg]Upload/20051712303210249.jpg[/upload]
意大利广播交响乐团
莫德尔、苏特豪斯、弗兰茨、帕察克等[upload=jpg]Upload/20051712315026104.jpg[/upload]
一大串令人缅怀敬畏的名字，遗憾的是乐团非一流德奥乐团。
但如今能听到这些伟大的录音，我们已经不能再强求什么了。

berliner - 2005/1/7 16:51:00

强！！！！！！！！！！

berliner - 2005/1/8 19:52:00

Go on.

干股 - 2005/1/8 19:15:00

等到雪儿也化了～～～～

squallie - 2005/1/9 10:56:00

说老实话，一直没有听指环的勇气

yilinliulin - 2005/1/10 19:29:00

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这是一张长期以来被忽视的瓦格纳唱片，究其原因，可能就是被Decca同期制作的索尔第的《指环》全剧唱片的光芒所掩盖了。莱因斯多夫比二十年前大都会演出时更成熟。瓦格纳的乐剧一般来说更象叙事交响诗，不象十九世纪后期的意大利歌剧那样讲求激烈的戏剧矛盾冲突。但在《女武神》中，有着对争夺指环设下的种种险恶的阴谋、有着对神界爱情的巨大感召力、有着女武士的气血纷发，这些足以造成一次接一次的戏剧高潮，而且瓦格纳在描写这些戏剧情节时采用的独特的主导动机手法，不断穿插在各个场景中，造成的是五光十色、高潮迭起的戏剧效果。莱因斯多夫在演绎中张弛有度地有机运用、调整了这些戏剧元素，将音乐进行得无比流畅，高潮处来得自然顺畅，绝无突兀、哗众取宠之嫌。说起演唱阵容，几乎就是5、60年代演唱瓦格纳的最强阵容了。由Jon Vickers演唱剧力万钧的齐格蒙德，在那个年代，维克斯刚涉足于演唱瓦格纳，但他的表现实在是大气磅礴，他气息悠长，旋律线条清晰，有着最美好地意大利Bel Canto技巧，不同于传统意义上的瓦格纳男高音如梅尔契奥尔、祖特豪斯，也不同于后来的温德加森、霍夫曼等相对较轻的瓦格纳男高音，可以说，维克斯在瓦格纳演唱史上有着极其特殊的地位，他的齐格蒙德、齐格弗里德、黄金武士都是气质高贵的名演唱。与维克斯唱对手戏饰演齐格琳德的是荷兰女高音Gre Brouwenstijn，很多人对这位瓦格纳演唱史上地位极高的歌唱家可能还是头一次听到，在二战后活跃在欧洲舞台上的瓦格纳女高音，除了大家熟知的弗拉格施塔德、尼尔森外，布劳文斯金和Astrid Varnay可以说是最具实力的大腕，只不过，布劳文斯金同时还是莱奥诺拉、托斯卡、伊丽沙白（Don Carlo）的著名演绎者。这里，Brouwenstijn演唱的齐格琳德气息平稳，完全不同于后来的尼尔森，是我听到过的最具有抒情气息的齐格琳德。43岁的尼尔森演唱了女武神布仑希尔德，这是尼尔森最擅长的，不过在这里仔细地与索尔第版本中她的演唱相比，尼尔森的演唱显得放得更开，与乐队的气息显得更合拍。Geoge London是60年代Hans Hotter外著名的沃坦演唱家，他在索尔第的全集中也出色地演唱了沃坦，他的音质浑厚，高音区饱满，风格高尚，将沃坦的阴险气质刻画得入里入情，令人入醉。伦敦交响乐团的表现证明了伦敦五大乐团的水准，他们的弦乐，尤其是大提琴、低音大提琴组的表现是超一流的，第一幕齐格蒙德的动机由大提琴和低音大提琴组奏出，那种温暖、感人的音响简直就是天籁。录音工程部是Decca最强的，Wilkinson亲自操刀。可以说，Decca在一方面制作《指环》的全集同时，又另组人马制作了这个《女武神》，实在是要冒极大的风险，这事要放在现在，是不可想象的，在当年，随便组个班子都能找到几个大腕来演唱瓦格纳，那时真是人才济济呀！唯一可惜的是，Decca未竟全功，要是莱因斯多夫能完成这个《指环》全剧，那又会是什么样子呢？

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