发烧论坛
shenming - 2021/10/12 10:32:44
小罗给出的回答是蛮有说服力的，（1）不问我的来源是你发过誓的 （2）我就这样看着你，觉得你美丽无比，纯洁可爱，这就够了——我根本不想知道你是谁，你从哪里来？我们就这样在一起不是很好么？我们相拥相爱，又何须其他？
小罗这是以直男的思路暗忖艾尔莎，作为女性的艾尔莎可不这么想——她下面给出的她一定要问的理由很有些“坐地泡”的感觉，那气势大有你不告诉我我就摸 电门那种感脚——小罗不食人间烟火多年，他已经 不太了解人性、尤其是女性的特点了——她需要 女人、但他太不了解女人了。还是莫扎特的《女人心》了解女性，莫扎特会说——这太稀松平常了，不足挂齿。
shenming - 2021/10/12 10:48:44
瓦格纳歌剧大部分都是对白描写——毫无疑问，他是这方面的圣手——枯燥的对话在他的人物唱来栩栩如生、语重心长，总之 是很有意味。小罗在与艾尔莎的对白中还表达 了一种意思，就是当初我出手救你时，只凭你的眼神就感觉你没罪——这言外之意就是，我仅凭你的眼睛就那么 信任你，那你又有什么理由不相信我、非要知道我的来源呢？那时我就那样信任了你，你现在就不能以同样的方式信任我吗？——我们在剧中看到了，这一切都是无用！但小罗对艾尔莎的爱恋之情跃然纸上，他是真喜欢艾尔莎——但人性的弱点使这样的爱恋不可能持续，他只能回骑士 堡继续过他苦行僧的日子。我们看到，他临走时也是依依不舍，那些告别的话语让人眼眶发潮、眼睑发酸。这也许是瓦大腕以另外的方式告诉我们，纯和爱不能两全。这是他一生都在探讨的重大课题
csmlmm - 2021/10/12 16:27:48
好久没来了，见到标兄还是一如继往的在这儿介绍音乐，佩服佩服
shenming - 2021/10/13 10:09:32
回复 33楼csmlmm的帖子自言自语，写着玩而已:D
shenming - 2021/10/14 11:03:19
（7）鲍里斯-戈杜诺夫
指挥大师阿巴多指挥的歌剧不多，他好像尤其不喜意大利歌剧——对普契尼的评价尤低；但他对穆索尔斯基的这出戏却是赞赏有加。这戏确乎是一部杰作，这在我们一看以后即可明白此理。看完这戏以后我们知道，世界上又写词又写曲的高人不只瓦大腕一个，穆老师也是这么做的。这戏向我们展示的东西很多，不是三言两语能说清楚的，如果以后还有兴趣再慢慢说。
shenming - 2021/10/15 10:20:06
这戏有不同的版本，主要是剧情的安排不太一样——我喜欢 如下 的版本：大幕拉开，一个老修士 在写编年史，记述了鲍里斯的篡位事件——这很让我们想起我天朝太史公的《史记》，老修士并且告诉他的徒弟：他已风烛残年，希望他的徒弟能把这个编年 史留传下去（我们在后面的故事里知道，他的这个徒弟没有从事文字工作，而是直接 诉诸“武器的批判”，率领人民起义反抗鲍里斯）。这个开头意味深长，极具历史性和时间性，同时音乐极其舒缓优美——为我们引出下面俄罗斯历史上一段陈年旧事。那紧接着的是巨大的群众场面
shenming - 2021/10/17 11:50:02
这部戏在某种程度上是一部心理 戏——这有两个层面的意义，一是鲍里斯本人的，这戏的深刻处就在于写出了鲍里斯作为一个篡位者复杂的心理状态——是的，他杀人了，他篡位了，但他过得并不舒服，他始终 生活在纠结和躁狂的状态——权力巅峰带给他的不是幸福、而是深重的痛苦 ，最后，他死于精神错乱；二是群体层面的，这戏经常出现 壮阔的群众场面——我们在戏中看到，群体经常是迷茫的，他们呼唤一个英明的沙皇，却迎来一个篡位者；他们希冀、迷狂、渴望奇迹的出现—— 这戏在个体和群体两个层面写出了弗洛伊德的无意识
shenming - 2021/11/15 15:02:17
帕西法尔
瓦格纳自己说他这部戏是他“全部艺术的金字塔塔尖”，但在我们一般音乐爱好者来说，这部戏却是相当枯燥的——我第一次听感觉是在用歌剧作论文——有人极盛赞这部戏的音乐；至于剧情，则不论是在专业圈还是一般受众圈，都是褒贬各半。但不管怎么说，这戏值得一看再看
shenming - 2021/11/16 16:37:26
观看 《帕西法尔》这样的歌剧，对人的耐性是极大 的挑战——很难说这戏有什么剧情，唱段也完全不是悦耳的一类；我第一次看用了好几个晚上，中间还有两次打瞌睡；这几天第二次看，中间也还是要离开几回，完全坐在那儿从头看到尾，几乎没有可能性。这个剧的现场我会去吗？——估计不会，估计完全坚持不下来
shenming - 2021/11/16 17:11:16
这或许是一部象征性戏剧，它所探讨的也许是人生 的重大问题——那个骑士 头安福塔斯，只因没有经得起诱惑，但受了永恒的折磨，终生带伤，求生不得求死不得，看他在戏里那痛苦不堪的样子也真是让人感同身受；那个剧中的女主角昆德丽，只因基督上绞架时嘲笑了一回，便也受了永恒的诅咒，只能在大地上不停地奔忙，要不就是一睡不起。那个魔头克林索尔，因为自阉便有了无穷的力量；而这戏的主人公帕西法尔，因为抵挡住了欲望的诱惑，便有了收服魔头的法力，并修成正果升任国王——这一切都在讲的是什么？
shenming - 2021/11/16 17:27:39
2015年柏林国家歌剧院的制作将故事发生的场景设置在郊外一个废弃的仓库内，全剧充满了悲观和绝望的气氛——音乐在巴伦博依姆的棒下有经过 层层过滤的澄澈感；这是一个“难民版”的帕西法尔，场上演员的服装破破烂烂——这似乎在当下的全球化背景下，提出了一个从绝无希望的场景 中如何 新生的问题。在看完这个制作以后，我们不知道对世界及人生的重大问题是更清晰了还是更困惑了。我们且走且看吧
亚河 - 2021/11/24 10:23:25
（4）唐豪瑟
瓦格纳在世时一直对他身边的人说"他欠世界一个唐豪瑟“，他说这话的狂妄在我们听了这戏以后就打消了——戏剧本身的力量证明 他有说这话的权利。他写完这戏，连带写完他一生艺术的金字塔《帕西法尔》，他与这世界就两清了——他不欠世界任何东西了。瓦格纳一生艺术的主题总在救赎、拯救、升华中挣扎，虽然他戏剧中的主人公有各种毛病，但他们却总挣扎着向上走，一路跌跌撞撞，有时成功有时不成功——唐豪
shenming 发表于 2021/8/25 16:21:50  |
兄弟看过 Kirill Petrenko 2017年的慕尼黑现场吗？
亚河 - 2021/11/24 10:34:13
最近 特别迷安那-奈瑞布科的歌剧，把能搞到手的她演的戏都挼了一遍，却不想这戏她也有演——时在2013年的大都会歌剧院。 现在回味起来，这戏实在是在最平常的剧情中道 出了爱情的一些实情。开场，一个乡村主妇道 出了她对爱情及婚姻的寻常感受——我想，那也是我们大多数人对这一问题的看法；然后，她的两个宝贝女儿出场——一个沉静，一个开朗。剧情迅速地过度到第二幕，塔尼亚给奥涅金写信表达 爱情——这是这出戏
shenming 发表于 2021/8/23 11:05:06 |
2017年4月，她在大都会又有一个该剧的高清直播。
shenming - 2021/11/24 10:43:01
shenming - 2021/11/24 10:44:03
回复 43楼亚河的帖子2012年我在大都会歌剧院看过她的一回《爱之甘醇》，但因为坐在后面，表演和演唱都不太清楚
shenming - 2021/11/24 10:53:54
（9）爱之甘醇
前面 说到2012年去美国时在大都会歌剧院看了奈瑞布科的这出戏，但由于是坐在后面，表演和演唱看得和听得都不是很清楚——那以后我看歌剧都是买前面 的票了，后面的就不看了，实在是看得累——坐前面 还有一个原因，就是我们中国人看歌剧还必须得看台词，坐后面台词也看不清楚，严重影响 观剧效果，看的比较 憋屈。话说我后来看了她与维拉宗在维也纳歌剧院的录影，这出戏让他们两个人演的真是妙趣横生、全剧充满 笑声，两个人的表演也极其出彩，尤其是维拉宗的演唱，更是令人击掌叫绝——其中有一个唱段，他硬是在观众的一再掌声中，愣是唱了两遍——这个戏真是叫人格外的享受
亚河 - 2021/11/24 11:13:42
回复 42楼亚河的帖子
木有，这戏的版本太多了
shenming 发表于 2021/11/24 10:43:01 |
链接
https://vimeo.com/466061612
shenming - 2021/11/24 11:53:40
shenming - 2021/11/24 11:54:15
亚河 - 2021/11/24 11:59:54
回复 48楼亚河的帖子
这个是伊兰塔么？
shenming 发表于 2021/11/24 11:54:15 |
对，2015年2月14日大都会高清直播。
shenming - 2021/11/24 14:44:30
shenming - 2021/11/30 10:55:35
(10) 格鲁克《阿尔切斯特》
这个题材引得史上三位作曲大师写过同名歌剧——吕利和亨德尔，这两位的都听过唱片，这次看的是格鲁克的录影——端的是慕尼黑国家歌剧院2017的制作，配了大量的现代舞。剧情其实很简单，所以这出戏不啻是一出心理戏和伦理戏，探讨的是自我牺牲的可能 性及其道 德和伦理困境
shenming - 2021/11/30 11:43:23
这出戏根据 古希腊欧里庇德斯的同名 悲剧改编而成，素材又是古希腊神话——还有什么事情是古希腊神话没有着意探讨过的吗？国王患了不治之症，他美丽忠诚 的妻子悲痛欲绝，向神祈祷的结果是——让国王不死可以，但必须得有一个人替他而死。阿尔切斯特决定为夫而死
shenming - 2021/11/30 11:48:56
阿尔切斯特的理由是——没有他亲爱的丈夫，她就活不下去；她为爱他，就必须死 ；她死了这种行为就是爱的至高表现，这样，她死了以后，她其实才能更好地爱他。我们在这里看到， 这已经 上升到了哲学问题——颇有些瓦格纳在《特利斯坦与伊索尔德》中的味道：爱就是死，死即是爱——为了更好地爱，就必须死！在死中爱得到了最大 的升华。据说这戏确实也给了瓦大腕很多启发。阿尔切斯特悲哀地唱道 ——
这是什么事啊？一个人为了爱，却必须告别她所爱的一切！
离开所爱的人——却是成就爱的至高举动
shenming - 2021/11/30 11:56:49
第一场就在阿尔切斯特的纠结中度过了。第二场，问题被扔给了从死神之手回转来的国王——这确乎是个伦理问题：国王的困惑是——你这狠心的女人，你知道没有你我也是活不成的啊！国王是这么唱的：
两个孩子找妈时，你让我怎么回答他们？
宫中处处是你平时的痕迹，你让我怎么面对这一切？ 另外 ，一个最重要的问题，剧中隐而不发地让观众意识到：
你让我怎么面对自己的内心？
shenming - 2021/11/30 12:01:26
这就是自我牺牲最大的道德和伦理困境——关键不在于牺牲的那个人（她的这个决定似乎容易决定，当然 这也需要 极大的勇气），而在于被救的人——如果被救 的是很多人，还好受一些，因为那道 德和心理 负担由很多人共同承受了，感觉可能 会好些——如果只是一个人来承担这些，这就可能 成为永久的“生命中不能承受之重”了——这“重”足以把一个人压垮
shenming - 2021/11/30 12:06:51
同样的问题我们在影片《泰坦尼克》中看到了，影片从老妇人的倒叙开始，回摇出那一段往事——救她的那个人永远去了，我们不知道余下的那些年老妇人是如何 度过的？——从这个意义上， 我们不知道是逝去的人还是活下来的人更幸福——这也就是这部戏中国王遭遇到的命运和问题；国王以其过人之智 ，已经先期地预见到这样的问题了
