shinelb - 2018/9/19 11:23:27
▲《布利特》
▲《布利特》
《廊桥遗梦》（创作于1995年）
在海报的制作上，戈德借用了一些摄影元素。《廊桥遗梦》的海报中，伊斯特伍德深情款款地拥抱着斯特里普，光线完美，看起来天衣无缝。其实，这并不是一张摄影作品，而是一张合成的照片。在片场的时候，戈德非常喜欢拍摄的那张伊斯特伍德温柔地抱着8个月大的女儿的照片，所以在为《廊桥遗梦》设计海报的时候，他想使用这张照片。他需要做的是把伊斯特伍德的女儿换成斯特里普。但是他又在担心如果让两位主演摆拍一张的话，很可能会失去原照温馨的氛围和温暖的光线。于是，戈德另辟蹊径，他让斯特里普靠在一个助手的肩膀上，精准地还原了第一张照片的光线，按下了快门，然后他将两张照片合成。
《骗中骗》（创作于1973年）
为了表现出影片中上世纪30年代的质感，戈德使用了传统、古典的海报风格。这张海报也完全是手绘的，衣服的质地画得非常好，整幅海报的感觉和电影非常匹配。他找来了画家J·C·勒言德克为影片绘制了主海报和副海报——大片的留白令人很有想象空间。除此之外，戈德还在海报中使用了杂志上经常出现的印刷体字，显得更为传统和古典。海报完成之后，戈德把它送给了还在医院生孩子的制片人朱莉娅·菲利普斯“过目”，不出意料，她很喜欢这张海报。
《欲望号街车》
承包伊斯特伍德电影海报
从1971年《肮脏的哈利》开始，一直到2011年的《胡佛传》，戈德几乎绘制了所有伊斯特伍德导演并主演的电影海报。40年来，两人一直保持着亲密的合作关系。戈德从剧本创作阶段就开始参与到海报的绘制工作。他从故事的根基入手，考虑到了演员、电影的质感和风格以及导演的喜好来设计海报。
在著名的《肮脏的哈利》的海报上，戈德使用了波普艺术创作手法，在这版本的海报上，戈德把**当做中心元素来使用，他夸大了那把44口径的马格南**的大小，用重复的技巧和迷幻的色彩，展示出了影片的某种cult特色。
《完美世界》的海报中并没有戈德以往那种个人特点鲜明的风格，我们不再看到伊斯特伍德沧桑的脸庞、深邃的眼神，取而代之的是一大一小两个主人公温情相依、缓缓而行，旁边伊斯特伍德的脸上也写满了沉思。
在戈德所设计的《不可饶恕》的先导性海报中，只有一个背影一把枪，十分简约。不过，这张海报，却成为了展示电影风格的最佳范例。伊斯特伍德说，戈德所设计的海报，是他在一部电影中最不需要操心的部分。原因很简单：“他是一个懂电影的人。”
《金色池塘》
《野战排》
把海报当做一件艺术品
很多人对海报的理解比较简单，认为只要把一张剧照拿出来，稍加处理，写上电影信息就大功告成。实际情况，完全不是这样。有的海报设计师可能会图省事，会在照片上描摹，然后随意地加上一些文字就完事，但是比尔·戈德却将海报当做一件艺术品去处理，他会根据电影的风格和气质选择不同的表现形式，有些海报坚持手绘，有些会借用摄影元素，有些会在签名字体上去做文章，总之是要表现出海报与众不同、非同一般的质感。
《完美的世界》
《绝对权力》
比尔·戈德的电影海报构成了一条展现好莱坞近 70 年影史的画廊，在其中，我们能一窥只属于那个黄金年代的格调与光泽。
（以上内容转载编辑自网络）
《日落黄沙》（创作于1969年）
海报中的这张照片是戈德在华纳公司的停车场里拍的，逆光拍摄，所以所有的演员都只剩下了黑色的剪影。随后，这种夸张的黑影和长长的影子的拍摄方法被广泛地用在了电影海报的制作之中，甚至一度成为了该类电影的“名片”。以至于到了《11罗汉》中，还在被设计师使用，但是这种风格的创始人却始终是戈德。
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