发烧论坛
novak - 2012/2/13 23:09:00
千万别说“指引”啊！只不过是个人爱好而已。这个安魂曲CD好像很难找。
蛋黄 - 2012/2/14 6:22:00
各位早上好！先生好！音乐家聂耳诞辰100周年。世纪的早产儿；尼采这样说过“没有音乐的人生将是毫无价值的”。
蛋黄 - 2012/2/14 6:35:00
先生；出门儿几日回来继续学习。一）
670707 - 2012/2/14 7:52:00
老哥，小弟早年时咱在这套唱片面前，有位音乐爱好者说：约胡姆指挥布鲁克纳具有宗教上的皈依和精神上的寄托感；故我就购买了。
现在网络时代，具有这种唱片聆听感受者却越来越少了。
670707 - 2012/2/14 7:54:00
请先生有机会再给一些类似唱片的介绍，谢谢。
670707 - 2012/2/14 7:59:00
老哥，早去早回，小弟等你。
richardqian - 2012/2/14 9:25:00
先生早上好！
学生的茶叶昨天通过圆通发出，烦请查收。
不好意思，尽管茶是明前的，但是去年采的，望先生海涵。
670707 - 2012/2/14 9:44:00
哥太客气，小弟谢谢了！
670707 - 2012/2/14 9:46:00
这张唱片是记录伯恩斯坦晚期音乐活动的重要文献，曲目是：
CD1
1. 莫扎特：D小调安魂曲 K626（采用：弗朗茨 拜耶尔 校订版）
玛丽 麦克阿伦（女高音1）；
玛利亚 埃尔文（女高音2）；
杰里 哈德利（男高音）；
科尼利厄斯 豪普特曼（男低音）；
伯恩斯坦 指挥巴伐利亚广播交响乐团及合唱乐团
录音时间：1988年7月；
录音地：德国巴伐利亚州，阿默湖边上的蒂森牧师教堂；
录音师：沃尔夫冈 米特勒纳
制作人：汉斯 韦伯；
CD2
1. 万福赞美诗 K618（采用：弗朗茨 拜耶尔 校订版）
2. 欢欣经文歌K165（采用：弗朗茨 拜耶尔 校订版）
阿伦 奥格尔（女高音）
3.C小调弥撒 K427（采用：弗朗茨 拜耶尔 校订版）
弗里德里希卡 冯 施塔德（次女高音）；
弗兰克 罗帕多（男高音）；
科尼利厄斯 豪普特曼（男低音）；
伯恩斯坦 指挥巴伐利亚广播交响乐团及合唱乐团；
合唱指挥：沃尔夫冈 斯里格；
管风琴：弗里德曼 温克尔夫（德国慕尼黑音乐学院管风琴教授）；
录音时间：1990年4月；
录音地：德国与捷克斯洛伐克交界处，瓦尔德萨森 修斯教堂；
录音师：汉斯-皮特 施威格曼
制作人：汉斯 韦伯；
伯恩斯坦在指挥莫扎特C小调弥撒前曾“看着悠悠苍穹中的某一点，发出询问：莫扎特，我该怎么去做？—我该怎样处理‘信经’前和‘信经’中的速度？”莫扎特的回答幽幽传来：‘要带着布道传教的味道’。
xwmmm - 2012/2/14 11:41:00
670707先生，给了您个短信，谢谢
670707 - 2012/2/14 11:47:00
先生，不好意思，我在陪一位先生聊天，等稍空时回答你，谢谢。
670707 - 2012/2/14 23:02:00
老哥，今天看到一位隐士说的一些话，让小弟产生了退出此论坛的念头，学习好声之道是为自己还是他人？宣扬“爱好音乐”符合潮流吗？大部分人是将音响器材作为听音乐工具而不是学习音乐工具？我们不能改变他人只能改变自己。
novak - 2012/2/14 23:32:00
不知道谁了解Vittorio Gui指挥的费加罗婚礼？
richardqian - 2012/2/15 12:46:00
承蒙老哥夸奖，小弟也是不得已啊，笨鸟总是先飞的。。。
richardqian - 2012/2/15 13:16:00
先生不必客气，区区小事，不足挂齿。
今年的新茶已经给您定好了，到时候学生亲自奉上，请先生品鉴。
如有其它方面要求，比如产地，采摘时辰，采茶姑娘的挑选和培训，后期加工，包装和运输等等事宜，只需吩咐一声，学生照办就是。
方便的话，学生邀请先生莅临现场视察，指导开展工作，直到满意为止。
学生虚度半生，也就这点能耐了，见笑了。。。
richardqian - 2012/2/15 13:25:00
先生不能走啊！
先生对自己的要求过于苛刻了，世上没有完美的事情，任何事都不可能做到人人满意的，只能考虑大多数受众。
如果先生离开此论坛，损失的只能是众多音乐爱好者。
林子大了，什么鸟都有，不必放在心上，真的。
另：学生出差几日，回来后继续。
670707 - 2012/2/15 13:31:00
一、音： 音是一种物理现象，物体振动时产生音波，通过空气传入人的耳膜，通过大脑反射被人所感知。人能够听到的音的振动频率为没秒16-2000次左右。音乐中的音是人们在长期的实践中挑选出来的，能够表现人们生活或思想感情，并组成一个固定体系，用来塑造音乐思想和音乐形象的。
音的主要性质:： 包括音的高低，音的强弱(大小)，音的长短，音色。
1、音的高低是指物体振动的频率（即每秒所振动的次数），频率越高则音越高，频率越低则音越低。
2、音的强弱是指发音体振动的幅度，幅度越大则音越强，幅度越小则越弱。
3、音的长短就是指音延续时间的长短。
4、音色是指音的感觉特性，是音乐中极为吸引人的，触动人感官的重要表现手段。
二、音色、复合音、基音、泛音
1.音色(Tone-color)：指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
2. 共鸣（Resonance）：共鸣是一种振动现象，当一个发音体产生振动时，引起了其他的物体振动并产生了声音，这就是共鸣。
3. 复合音：绝大多数物体在振动时，振动的不仅是整个物体，它的各个部分也分别在同时振动，这种振动叫复合振动。复合振动所产生的音叫复合音。其中整体振动所产生的音叫基音，各个部分振动所产生的音叫泛音，统称为分音。把分音按照音的高低从低到高排列起来，就叫做分音列。从基音开始，分别叫做一分音、二分音、三分音等等。把分音列去掉基音，就叫做泛音列，二分音就是第一泛音、三分音就是第二泛音等等。
4. 基音（Fundamental tone）：物体振动时所发出的最低的音就是基音，其他的音都是泛音。基音决定音高。
5.泛音（Harmonic overtone）：除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
6. 音高（Pitch） ：音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
7.从钢琴的中间一组往左边弹，你会发现弹到往左弹时好像在有一个于先前的音阶不同调的另一个音阶，而且这个音阶的声音会越来越明显，这就是泛音。
这部分内容对于普通的学习器乐或声乐的学生不是很重要，但的确有必要记住，也很不好理解。但这毕竟也是音的现象。但这部分内容对于和声学或是音响学来说就很重要了，它是音的现象。
8.泛音（Overtone）在声学和音乐中，指一个声音中除了基频外其他频率的音。
乐器或人声等自然发出的音，一般都不会只包含一个频率（参见纯音），而是可以分解成若干个不同频率的音的叠加。声音的波形是具有周期性的，因此根据傅里叶变换的理论，声音可以分解成若干个不同频率纯音的叠加。这些频率都是某一频率的倍数，这一频率就称作基频，也就决定了这个音的音高。假设某个音的基频为f，则频率为2f的音称为第一泛音，频率为3f的音称为第二泛音，等等。
基音和不同泛音的能量比例关系是决定一个音的音色的核心因素。并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
8.1自然泛音
自然泛音的特点就是音高准确，虽然手指稍偏向弦枕会使泛音的发音偏低，偏向琴马会偏高，但这种音高的变化要比实音小的多，只要触点不太偏离琴弦的泛音点，泛音就基本上是准确的。很多作曲家在为提琴谱曲时尽可能地使用自然泛音（尽管音色上没有特别的要求）。
弦乐器的自然泛音
拉这个音时，手指不按到指板上，仅在音位上轻触（不揉弦），拉奏出来的声音犹如哨声。常用的自然泛音，一个在空弦高八度的位置（即弦长的1/2处），它的实际音高比空弦高八度；一个在空弦音高纯四度的位置（即弦长的1/4处，第一把位的3指音），它的实际音高比空弦高两个八度；一个是在空弦音高纯五度的位置（即弦长的1/3处，第一把位的4指音），它的实际音高比空弦音高8度+5度，也就是这个4指音的高八度。其他自然泛音就极少用了。
8.2人工泛音
演奏人工泛音需要用两只手指，一手指实按在音上，四手指（小、中提琴）、五（大、低音提琴）手指虚按在琴弦上。通常两手指保持4度或5度的距离(即虚按位置在实按位置的1/4或1/3处)，泛音比实音高两个8度或8度+5度。把位较高时，人工泛音还可以是第三泛音，即泛音比实音高十二度。人工泛音的音准主要决于实按位置(食指位置)，但虚按位置(小指位置)不能太偏离琴弦振动段的四分点或三分点。人工泛音在低音提琴的高把位上可以有条件地实现
9.泛音分析
在基础音上面发出饿微弱声音。这种基础音（第一谐音）是由一根弦或空气柱整体振动时产生的；如果分成几段振动就产生泛音（较高的谐音）。听者一般能清楚地听到基础音，很专心时能听到泛音。泛音是由分成等分的部分（如1/2、1/3、1/4）振动而产生的。有些乐器能产生非泛音列中的泛音。音乐的色彩和声音的音色受某一乐器独特泛音的极大影响。因此，单簧管由于较低的泛音使声音柔和丰满，而双簧管则缺乏类似泛音。
一件乐器的音色是由其泛音的比例决定的。一把小提琴和一根笛子大家都奏440赫兹的A音，但听上去谁都能辨认哪个是小提琴的声音，哪个是笛子，就是因为小提琴的泛音，和笛子的泛音不一样。
如果基音A是440赫兹，那么泛音列就包含了880、1320、1760、2200......的一系列频率。小提琴的这些泛音的彼此之间的比例和笛子是不一样的，怕瓦落地和周杰伦唱同一个音时的泛音比例也不一样，造成我们可以轻易分辨他们的声音。
所以单独说“泛音听起来是怎么样的”毫无意义。泛音离不开基音，否则就是无本之木了。泛音和基音一同共鸣，才形成了丰满完整的音色。当有人说某某耳机泛音好时，其实意思是它的高频响应好，可以重播出很高频率的泛音。
吉他的泛音奏法简单说就是抑制了基音，强调了泛音。
吉它上自然泛音是以空弦音为基音，在六等分以内的各等分点上演奏，即以空弦音为基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上发出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰响亮，通常不用。
小提琴演奏中也有这种泛音演奏法。也分自然泛音和人工泛音。缺乏了基音的泛音是不好听的，很空洞的。
某些乐器如小提琴的泛音频响可以到20000赫兹，所以很难忠实还原。要准确重播出一件乐器的声音，首先就要完整重播出它所有的泛音列。
弦乐器的泛音音域要比实音高很多，例如小提琴在第三把位上，实音a2上的人工泛音是a4，这就已经达到独奏的最高音了。
670707 - 2012/2/15 13:45:00
哥，您太客气了，我们通过168认识是有缘，请不要在意物品上，小弟再次心领了。如果我们带着孩子去购买一把吉他或者一台钢琴，以上功课肯定要做；同样，我们在搭配器材和调声时也会注意这些基本问题，而这些老师把它归结为“声底”，可是现实中愿意去了解和学习的人太少了，故而发出前日感慨。
670707 - 2012/2/15 14:31:00
尤金娜的钢琴艺术
CD1
1.（1）巴赫：D小调半音幻想曲和赋格 BWV906
2.《48首前奏与赋格》（即《平均律钢琴曲集》）（第一册）中选曲
(2)降B小调前奏和赋格 NO24
(3)A小调前奏和赋格 NO20
（4）A小调前奏和赋格 NO19
（5）B小调前奏和赋格 NO23
(6)降 B小调前奏和赋格 NO21
（7）降 B小调前奏和赋格 NO22
（8）—（11）E大调小提琴与钢琴奏鸣曲 BWV1019
录音时间：
（1）1948年 9月4日
（2）—（7）1951年 1月15日
（8）—（11）1950年 5月6日
小提琴演奏：马丽娜 科佐卢波娃
670707 - 2012/2/15 14:57:00
CD2
（1）—（3）海顿：降E大调第62钢琴奏鸣曲（录音：1951.5.24）
（4）莫扎特：迪波尔小步舞曲主题变奏曲 K573（录音：1948.5.18）
(5)莫扎特：D小调幻想曲 K397（录音：1956.1.15）
(6)莫索尔斯基：冥想曲；（录音：6-8 1949.9.9）
（7）莫索尔斯基：泪水；
（8）莫索尔斯基：梦幻；
（9）莫索尔斯基：升C小调诙谐曲（录音：1950.4.4）
herodotus - 2012/2/15 15:06:00
尤金娜在苏联动荡时期，政治上很敏感，所以钢琴弹得比较有点火气，但还是很有名，她看不起李赫特，说他只会弹拉赫玛尼诺夫，所以在她的葬礼上，老李就弹了一曲拉赫玛尼诺夫^_^。
670707 - 2012/2/15 15:10:00
CD3
(1)李斯特改编巴赫之：A小调前奏与赋格（录用：1952.4.10）
(2)李斯特改编巴赫康塔塔之：“眼泪、叹息、颤抖、悲伤”变奏曲（录用：1950.2.28）
(3)—（5）贝多芬：C小调第五钢琴奏鸣曲OP10.1（录用：1950.5.3）
(6) 贝多芬：C小调第三十二钢琴奏鸣曲OP111（录用：1958.6.26）
670707 - 2012/2/15 15:12:00
请先生继续提供有关背景资料，我真在逐张翻译，谢谢。
herodotus - 2012/2/15 15:16:00
没有什么背景而言，只是苏联大清洗时代是很厉害的，据说尤金娜后来衣着邋遢，像个流浪汉了。
herodotus - 2012/2/15 15:20:00
maria grinberg了解吗，我的这套是她关了许多年后放出来录的，我很喜欢
附件:
imagesCALKX97B.jpg 附件:
imagesCATX8F7V.jpg
670707 - 2012/2/15 15:39:00
CD4
1勃拉姆斯：G小调狂想曲 OP79.2（录音：1952.3.18）
2.勃拉姆斯：间奏曲（行板）OP116.2（录音：1953.7.17）
3.勃拉姆斯：间奏曲（适中的行板）OP117.1（录音：1951.5.18）
4.勃拉姆斯：间奏曲（不过分快的行板）OP117.2（录音：1951.5.18）
5.勃拉姆斯：间奏曲（活泼的行板）OP117.3（录音：1951.5.18）
6.勃拉姆斯：间奏曲（不太快的快板，富有激情的）OP118.1（录音：1952.5.6）
7.勃拉姆斯：间奏曲（温柔的行板）OP118.2（录音：1951.5.18）
8.勃拉姆斯：间奏曲（有力的快板）OP118.3（录音：1952.5.6）
9.勃拉姆斯：间奏曲（略有不安的小快板）OP118.4（录音：1952.7.4）
10.勃拉姆斯：间奏曲（行板，宽广而忧伤的）OP118.6（录音：1952.3.18）
11.舒伯特：降E大调间奏曲D899.2（录音：1956.1.15）
12.舒伯特：降A大调间奏曲D899.4（录音：1956.1.15）
13.舒伯特：降E大调间奏曲D935.2（录音：1956.1.15）
670707 - 2012/2/15 15:46:00
好像她与霍洛维茨同出师门，也是俄罗斯早期钢琴家，我没有其唱片资料。
670707 - 2012/2/15 16:15:00
CD5
1-3.特尼耶夫：E大调钢琴四重奏OP20（录音：1953.3.30）
4-7特尼耶夫：E大调钢琴五重奏OP30（录音：1957.2.11）
贝多芬弦乐四重奏组
1-3 德米特里 齐格诺夫，（1小提琴）
4-7瓦萨利 雪林斯基, （2小提琴）
瓦蒂姆 波利薩夫斯基.（中提琴）
谢尔盖 雪林斯基（大提琴）
670707 - 2012/2/15 16:29:00
CD6
1-15普罗科菲耶夫：瞬息的幻影 OP22（录音：1953.7.15）
16-18普罗科菲耶夫：C大调大提琴奏鸣曲 OP119（录音：1966.2.21）
19-21 德彪西：D小调大提琴奏鸣曲（录音：1961.6.12）
16-18 列夫 叶夫格拉夫（大提琴）
19-21 娜塔莉亚 莎可芙斯卡雅（大提琴）
670707 - 2012/2/15 16:44:00
CD7
1-3斯特拉文斯基：钢琴与木管协奏曲（录音：1962.5.8）
罗日杰斯特温斯基指挥苏联广播与电视交响乐团；
4.斯特拉文斯基：马戏团波尔卡（为一头年亲小象）（双钢琴）（录音：1964.3.2）
5.鲁托斯瓦夫斯基：帕格尼尼主题变奏曲（双钢琴）（录音：1964.3.2）
6-14 希曼诺夫斯基：前奏曲OP1（录音：6-9,11-12于1956.3.19；10于1956.8.11；13-14于1956.7.24）
15. 希曼诺夫斯基：降B小调变奏曲OP3（录音：1956.1.20）