shinelb - 2009/8/29 15:17:00
学海无涯，江月兄：这个版本我没听过，说不上什么，真对不起。她起码有5个录音。
江月 - 2009/8/29 15:47:00
S兄，在版本选择上，我很赞成你知足常乐的态度，找到自己喜欢的就行，有机会多听就听一下，毕竟时间精力都有限
shinelb - 2009/8/29 17:24:00
是的，生活和爱好都不只是音乐的。其实还有许多好玩的爱好的。
大多数人沉迷在古典音乐。
那是因为只缘身在此山中。
shinelb - 2009/8/29 17:26:00
几位版主好像都是超级羽毛球迷呢。
eric - 2009/8/29 19:19:00
原帖由 shinelb 于 2009-8-29 17:26:00 发表
几位版主好像都是超级羽毛球迷呢。 |
kuang版主和willson版主都打得很好，我是他们的跟班。
shinelb - 2009/8/29 19:25:00
这个运动本质象黑胶，会上瘾的。绝非乱说，我大概玩过15年，几乎天天玩。绝无戏言，哈哈
shinelb - 2009/8/30 3:36:00
各位，对不起，论坛又出错了。
shinelb - 2009/8/30 3:40:00
肖邦兄：有一位资深乐迷和你一样选择了德拉卡萨。
帖子出问题了。
yilinliulin - 2009/8/30 11:26:00
Della Casa/Bohm的版本好似幽兰淡香，Schwarzkopf/Szell版本好似玫瑰馨香细腻，前一个演绎出身贫苦，素面淡妆，后一个演绎精描细画、华丽高贵。以理查·施特劳斯的阅历、写作风格和写作初衷，他的夫人宝琳娜更多的是接近后者，所以，理查·施特劳斯更倾向于施瓦茨科普夫的演绎。可能他会嫌Della Casa的演唱太寒酸了。
liss - 2009/8/31 21:37:00
shinelb说“Schwarzkpf则是五音不全。。。。。。”太令人吃惊了！
yilinliulin - 2009/8/31 21:41:00
Shinelb的黑色幽默吧？！
shinelb - 2009/8/31 23:28:00
Liss兄：这是我引用一位朋友的原话，并非我说的。
shinelb - 2009/9/1 4:07:00
To 万老：如果比较一下《最后四首歌》和《大地之歌》确实很有创意。我非常喜欢《大地之歌》的末乐章。
万众 - 2009/9/1 18:31:00
如果再把贝多芬“英雄”的葬礼，听听看看和理查及马勒的“最后四首”大地未章对比一下。死亡在三位大师的心中各是什么样的呢。
shinelb - 2009/9/1 18:47:00
还有肖邦的第二钢奏和布7。
zhangdezheng - 2009/9/1 20:50:00
都是好碟
shinelb - 2009/9/2 8:11:00
原帖由 万众 于 2009-9-1 18:31:00 发表
如果再把贝多芬“英雄”的葬礼，听听看看和理查及马勒的“最后四首”大地未章对比一下。死亡在三位大师的心中各是什么样的呢。 |
我简单谈谈这些与告别有关的作品和乐章。《大地之歌》终乐章是很凄凉的，很低沉压抑，有一些无可奈何。这是辞别尘世的断肠哀歌，令人悲痛欲绝，我尤其推崇约胡姆的版本。而马9没有这么哀伤，它犹如黄昏的落霞，我喜欢库贝里克。《最后四首歌》的告别要显得平静一些，她带有一些对往事的留恋和回忆。《英雄》和《布鲁克纳7》要显得崇高一些，尤其布7的第二乐章比较庞大，可能在所有交响乐里，我最爱布7这个乐章，尤其是老卡的版本。但我最喜欢的葬礼进行曲是肖邦的《第二钢奏》，因为里面有悲伤，也有庄重、肃穆，但我最喜欢这个乐章还有一个最重要的原因：因为这个乐章里面有安慰、能抚平人的创伤。可以说是：哀而不伤，有一种超脱感。大部分肖邦的作品我都听过，这是我最喜欢的肖邦的作品。这部作品可以说能够触动人的心灵。肖邦这个作品我最喜欢弗朗索瓦的版本，意境非常好，尤其第二主题非常优美而有诗意。而波利尼我觉得要温暖一些（我不认为波利尼就是冰冷的），但意境过于优美。阿格里奇的版本也是不错的。阿格里奇虽然风格不是很有特色，但她的作品水平普遍都比较高。我比较喜欢老一点的录音，因为个性鲜明。
mzl - 2009/9/2 12:37:00
我喜欢马勒第九交响曲中诠释的死亡，听多了反倒对死有种莫名的憧憬甚至是渴望，死的境界真高,那种难以言状的美。。。
shinelb - 2009/9/2 13:11:00
原帖由 mzl 于 2009-9-2 12:37:00 发表
我喜欢马勒第九交响曲中诠释的死亡，听多了反倒对死有种莫名的憧憬甚至是渴望，死的境界真高,那种难以言状的美。。。 |
马勒说：“地平线处处是淡蓝色，永无尽头!永远，永远……”
shinelb - 2009/9/2 13:34:00
在马勒晚年，阿班·贝格获准研读马9第一乐章的总谱，他在一封信中说，这个乐章表现了马勒“对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘--在死亡到来之前，因为死神的降临是无可抗拒的。整个乐章渗透了死亡的征兆。它一次又一次地出现，尘世的一切理想都以它而告终……”
vadervader - 2009/9/3 13:43:00
大家留意过随想曲开始作为序曲的室内乐吗?晚年的STRAUSS和早年有太多的不同了,他追求那种梦幻中唯美,没有了早年那种尖锐.浓浓的.但不是很过分.一种超现实的理想化.
在和声上配器上他的突破是很大的.如果拿他和MAHLER做横向比较,是有有意思的事情(不是恶意,而是性格,手法,事故等)
STRAUSS的音乐没有MAHLER那么幻想式,沉溺式,和侵略性.MAHLER很容易让人无法自拔(自怜).就高音区域和整体性,STRAUSS更胜一筹,他本人的确有一定的自傲,他也完全有理由可以这么做,20多岁就成名,在当时立刻被追捧和流行.作曲的广度上,交响诗,歌剧,室内乐,协奏曲,歌曲无不精通.他理所应当的把自己看成了德奥音乐正统.但是他没MAHLER走的远.(MAHLER曾说过人们将知道社么是垃圾,我看也未必正确,STRAUSS在中国英雄生涯这几年都上演多少回了!而当年的雷格尔,普非耐资,艾斯勒...到现在真是无人问津了)
4首歌,对晚年STRAUSS内心世界是很好的描写,战争期间到战后,人们形容他冷漠呆滞....熟不知,饱经事故和冷暖的他,内心依然是暖暖的...不过烛光确实烧到尽头了.有部老卡的记录片结尾用的也是四首歌.那种惆怅......让人不得不无奈的接受死亡.
shinelb - 2009/9/3 15:35:00
V兄：真是学习了，谢谢。
尘灰 - 2009/9/3 23:08:00
Janowitz与卡拉扬合作的版本最好听.
NORMAN唱的象村姑, 说的太精确了!!!!
shinelb - 2009/9/4 5:48:00
诺曼的版本我是没听过的，我是引用朋友的话。
alma - 2009/9/4 22:34:00
诺曼唱功非凡，高音区中同时具有丰满度和穿透力。只是不一定人人喜欢罢了。