〖莫扎特之十一〗嬉游曲的室内化：莫扎特为钢琴三重奏而作的嬉游曲（K254）、为弦乐三重奏而作的嬉游曲（K563）
嬉游曲作为18世纪的一种音乐形式，更多地在小型聚会上运用，平易近人，容易使人接受。热闹的场合，有了音乐的参与，文化的氛围，更浓。而，小莫的这二首嬉游曲，则有了更多的创新，它们脱离了喧哗，相对于纯粹的嬉游曲，风格内敛，展现了少见的沉静和雅致。
为钢琴三重奏所作的嬉游曲（K254），降B大调，作于1776年，早期作品，展现了简单而清纯的美，更象小莫的那些早期的小提琴奏鸣曲。
第一乐章，如春花之绚烂，虽然采用的是很快的快板，听出来的分明是一种沉静；第二乐章柔板，如秋叶之静美，钢琴脆脆的声音，敲打着心，脱尘而不沉溺；第三乐章回旋曲，开始部分仍延续柔板的气氛，直至小提琴渐渐展开，略微从深思中挣脱，但仍不失优雅而从容。
为弦乐三重奏而作的嬉游曲（K563），降E大调，作于1788年，晚期作品，庞大的结构，展现了更复杂、深沉的情绪。
第二乐章柔板，小提琴的柔声诉说，中提琴的沉吟，抑郁之态一丝一毫的渗入，葛罗米欧的琴声把这种浓郁的感觉，细致地表现出来，感动；第三乐章小步舞曲是一种略微释怀的感觉，但隐隐的忧伤仍冷不丁地冒出来；而到第四乐章行板，则不仅仅表达了一种情绪，多种思绪在如歌的旋律中，透出达观的化境。整首乐曲六个乐章都充满了美妙的旋律，整体氛围是如此的和谐一致，感叹。
从早期钢琴三重奏的清秀、明朗，到晚期弦乐三重奏的深沉、隽永，可以一窥小莫风格的转化。二种风格，我都极喜欢。
美艺三重奏团、格罗米欧三重奏团的室内乐作品演绎，回答了我们飞利浦公司室内乐唱片畅销的原因。
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