这4张唱片除了都是民乐以外，就没有任何联系了，之所以放在一起，乃是以前拍照的时候无意所故，大家多多原谅吧。
第1张：
曹桂芳是河南古筝大师曹东扶的女儿，其姊妹曹桂芬作为当代的一位古筝名家，平常演奏的筝曲大家都听多了，比如HUGO公司就出版过她的专辑，演录俱佳。但是曹桂芳演奏琵琶的录音估计没多少人耳闻吧？这需得从他的父亲曹东扶大师说起，曹先生虽然身为20世纪的河南筝派的代表人物——甚至是头领，但是除了古筝外，曹先生还精通其它的各种乐器，比如琵琶、三弦、软弓京胡等等，只是作为筝派代表人物的名头太大，盖过了他其它的演奏才能而已。曹桂芬继承的是父亲的古筝演奏，而曹桂芳则是曹东扶琵琶艺术的唯一继承人。唱片封底就有一张曹东扶在指导曹桂芳、曹桂芬合奏的照片，十分珍贵！
河南筝称中州筝，风格古意怡然、仓劲古朴，和南方的筝派大有异趣。琵琶曲亦然，之前说过在20世纪里，琵琶的主要发展是以江浙一带为主的5大派。其实河南琵琶曲的总体风格而言，和古筝相差无几，有些曲目甚至是可以互换的，比如这张唱片上的《高山流水》、《上楼》、《下楼》、《陈杏元和番》、《陈杏元落院》等等，都是河南筝里的传统曲目。只是乐器不同，听起来却是“别有一番滋味在心头”而已。河南的琵琶曲在中国不太有名，平常非身处河南的朋友更难以听到，这也是这张CD值得收藏的价值所在。上海文艺音像出版社发行，录音效果还可以，价钱只是RMB10元，还不够在深圳吃一个盒饭，平到你笑啊哈哈！
第2张：
20世纪里中国丝竹乐里最出名的莫过于广东音乐和江南丝竹了。
广东音乐走的是一条小市民化的路线，听者以普通的市民阶层为多，而且一部分创作因为融合了西洋的作曲技法，因此风格显得更为贴近现代的生活；相比之下江南丝竹则是更为文人化一些，保留传统的东西会更多，并没有受到海洋文化的“侵袭”。但是江南丝竹也不是绝对文人化的，比如《行街》一曲就是江南地区在节日婚宴时，在行街的过程中演奏的，很世俗，故名，只是因为江南地区历来是中国盛产文人的地方，其文化底蕴也最为深厚，所以我们听起来，也更多带有了“文人化”的感觉。因为二者这些不同的特性，广东音乐似乎拥有更多的听众。
江南丝竹有“8大曲目”一说，意思是8首最为出名的曲目，分别是《欢乐歌》、《云庆》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》。这8首曲目都有个特点，定调都为D调。在江南丝竹里，昆笛、二胡是固定的主要乐器，一般是不能缺少的，其它乐器可以适当增加。在其中，昆笛唱的是绝对的主角，作为主奏乐器，昆笛担任起了其主要的旋律陈述、加花等功能。一方面是因为昆曲里笛子是主要伴奏乐器，江南丝竹受之影响太深；另一方面是传统作品里，二胡等乐器技巧还没解放的缘故。
这张唱片的演奏人员为陆春龄、马圣龙、周慧、周皓等人，估计整个20世纪的江南丝竹演奏组合里，也找不出比他们更权威的人了。本唱片并没有包括了8大曲目，只有5首：《三六》、《阳八曲》、《慢六板》、《春晖曲》、《花三六》。
第3张：
1949年以后，笙这个乐器的独奏发展主要在北方，尤以胡天泉、阎海登2人影响最大。这两人都是山西人，他们笙乐的艺术，都是在山西民间鼓吹乐、戏曲音乐的基础上来创作的。其中胡天泉对于笙乐发展的创造性更多，而阎海登的吹奏技巧要更多些。
笙是中国最古老的乐器之一，而且也是汉族不多的多声乐器之一，而且这个乐器很奇怪，由于演奏技法的原因，笙吹奏复音容易，吹奏单音则很困难，传统的笙吹单音更是不可能。
本唱片是胡天泉的专辑，里面全是1949年以后的创作曲目。录音效果有点强差人意，不过还不算离谱。喜欢笙乐的朋友不妨听听。我本人对于笙乐艺术所知甚少，听的不多，这个向导可以说是不及格的，呵呵，还请诸位看贴的朋友原谅则个！
第4张：
我们现在所谓的“民族乐器”，在历史的过程中，其实很多都并非汉族，甚至并非“中国”的本土乐器。比如琵琶就是从波斯通过西域传进来的，现在的伊拉克一带还有琵琶的古老版本的乐器，叫“Bippa”（不知道有没有记错呢？！），二胡也是，凡是和“胡”字沾边的东西，原来肯定都不是中土的产物，胡椒、胡萝卜、胡琴、“不叫胡马度阴山”，都是北方的东西。
但是埙却是最纯粹的中国本土乐器，现在的考古发现，从原始社会，就已经有了埙这个乐器，而且埙的形制，除了多几个孔以外，到现在一直没什么变化，在音色上也没有变化，这也能算是中国最古老的乐器之一了。埙的音色比较幽古，总有种像人声在呜咽的感觉，散发着浓浓的古意，用来表现苍茫、凄凉的音乐是最适合不过的，非常有古代的特色。
比如本唱片中的《杏花天影》一曲（姜夔），和人声唱的几乎是完全换了样，更充满了那种悠扬的意境。现在演奏埙这个乐器的人不多，赵良山可算当中的翘楚。本唱片是一个合集，演奏者有曹建国、赵良山、陈涛等人。不管是否埙的爱好者，我觉得这张唱片都是值得一听的，感受一下几千年前的乐器的声音。
附件:
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